ההתמודדות האומנותית עם תופעת האנורקסיה אינה פשוטה. מחלה קשה זו לרוב מתוארת בביטויים הפיסיים החיצוניים שלה והשפעתם על הגוף. הסובלים מאנורקסיה לרוב מתוארים בסרטים כנשים צעירות ויפות שהן פגיעות וזקוקות להצלה.
סרטה החדש של מרטינה סקרפלי בשם ״ביצה״ אינו קל לצפיה. סרט זה מעניק פרספקטיבה חדשה על הבעיה המורכבת. במספר דקות, באווירה הגובלת בסרט אימה, אנו נשאבים לחוויה האישית של הפיתוי שמעניקה המחלה, ללא האדרה או הצדקה. הסרט מבוסס על חוויותיה האישיות של מרטינה.
בבסיסו הסרט מעביר את מלחמתה הפנימית של בחורה אשר מתמודדת עם אכילה של ביצה. רציתי לעשות סרט על נושא זה תוך הימנעות מתחושות של צער או רחמים, אומרת מרטינה. חיפשתי גיבורה חזקה אשר נכשלת למרות הכל.
ההתמודדות האומנותית עם תופעת האנורקסיה אינה פשוטה. מחלה קשה זו לרוב מתוארת בביטויים הפיסיים החיצוניים שלה והשפעתם על הגוף. הסובלים מאנורקסיה לרוב מתוארים בסרטים כנשים צעירות ויפות שהן פגיעות וזקוקות להצלה.
סרטה החדש של מרטינה סקרפלי בשם ״ביצה״ אינו קל לצפיה. סרט זה מעניק פרספקטיבה חדשה על הבעיה המורכבת. במספר דקות, באווירה הגובלת בסרט אימה, אנו נשאבים לחוויה האישית של הפיתוי שמעניקה המחלה, ללא האדרה או הצדקה. הסרט מבוסס על חוויותיה האישיות של מרטינה.
בבסיסו הסרט מעביר את מלחמתה הפנימית של בחורה אשר מתמודדת עם אכילה של ביצה. רציתי לעשות סרט על נושא זה תוך הימנעות מתחושות של צער או רחמים, אומרת מרטינה. חיפשתי גיבורה חזקה אשר נכשלת למרות הכל.
ההתמודדות האומנותית עם תופעת האנורקסיה אינה פשוטה. מחלה קשה זו לרוב מתוארת בביטויים הפיסיים החיצוניים שלה והשפעתם על הגוף. הסובלים מאנורקסיה לרוב מתוארים בסרטים כנשים צעירות ויפות שהן פגיעות וזקוקות להצלה.
סרטה החדש של מרטינה סקרפלי בשם ״ביצה״ אינו קל לצפיה. סרט זה מעניק פרספקטיבה חדשה על הבעיה המורכבת. במספר דקות, באווירה הגובלת בסרט אימה, אנו נשאבים לחוויה האישית של הפיתוי שמעניקה המחלה, ללא האדרה או הצדקה. הסרט מבוסס על חוויותיה האישיות של מרטינה.
בבסיסו הסרט מעביר את מלחמתה הפנימית של בחורה אשר מתמודדת עם אכילה של ביצה. רציתי לעשות סרט על נושא זה תוך הימנעות מתחושות של צער או רחמים, אומרת מרטינה. חיפשתי גיבורה חזקה אשר נכשלת למרות הכל.
ההתמודדות האומנותית עם תופעת האנורקסיה אינה פשוטה. מחלה קשה זו לרוב מתוארת בביטויים הפיסיים החיצוניים שלה והשפעתם על הגוף. הסובלים מאנורקסיה לרוב מתוארים בסרטים כנשים צעירות ויפות שהן פגיעות וזקוקות להצלה.
סרטה החדש של מרטינה סקרפלי בשם ״ביצה״ אינו קל לצפיה. סרט זה מעניק פרספקטיבה חדשה על הבעיה המורכבת. במספר דקות, באווירה הגובלת בסרט אימה, אנו נשאבים לחוויה האישית של הפיתוי שמעניקה המחלה, ללא האדרה או הצדקה. הסרט מבוסס על חוויותיה האישיות של מרטינה.
בבסיסו הסרט מעביר את מלחמתה הפנימית של בחורה אשר מתמודדת עם אכילה של ביצה. רציתי לעשות סרט על נושא זה תוך הימנעות מתחושות של צער או רחמים, אומרת מרטינה. חיפשתי גיבורה חזקה אשר נכשלת למרות הכל.
ג׳ון ביסלי גרין היה מבין הראשונים שצילם את הארכיאולוגיה המצרית. בשנות 1850 כאשר היה כבן עשרים ארז את חפציו ויצא למסע אל המזרח התיכון. גרין, יליד צרפת להורים אמראיקאים בעלי ממון, יצא פעמיים למצרים בסך הכל.
הוא לא היה האירופאי הראשון שצילם את אוצרות האזור. היו לפחות שניים לפניו, מקסים דו-קמפ שנסע עם גוסטב פלובר, ופיליקס טיינרד. אך בניגוד אליהם היה גרין צלם לפני שיצא לדרכו. גרין היה הצלם המקצועי הראשון שהיה מאומן בארכיאולוגיה אומר פרדריק בוהרר - היסטוריון לאומנות מאוניברסיטת מרילנד.
ג׳ון ביסלי גרין היה מבין הראשונים שצילם את הארכיאולוגיה המצרית. בשנות 1850 כאשר היה כבן עשרים ארז את חפציו ויצא למסע אל המזרח התיכון. גרין, יליד צרפת להורים אמראיקאים בעלי ממון, יצא פעמיים למצרים בסך הכל.
הוא לא היה האירופאי הראשון שצילם את אוצרות האזור. היו לפחות שניים לפניו, מקסים דו-קמפ שנסע עם גוסטב פלובר, ופיליקס טיינרד. אך בניגוד אליהם היה גרין צלם לפני שיצא לדרכו. גרין היה הצלם המקצועי הראשון שהיה מאומן בארכיאולוגיה אומר פרדריק בוהרר - היסטוריון לאומנות מאוניברסיטת מרילנד.
ג׳ון ביסלי גרין היה מבין הראשונים שצילם את הארכיאולוגיה המצרית. בשנות 1850 כאשר היה כבן עשרים ארז את חפציו ויצא למסע אל המזרח התיכון. גרין, יליד צרפת להורים אמראיקאים בעלי ממון, יצא פעמיים למצרים בסך הכל.
הוא לא היה האירופאי הראשון שצילם את אוצרות האזור. היו לפחות שניים לפניו, מקסים דו-קמפ שנסע עם גוסטב פלובר, ופיליקס טיינרד. אך בניגוד אליהם היה גרין צלם לפני שיצא לדרכו. גרין היה הצלם המקצועי הראשון שהיה מאומן בארכיאולוגיה אומר פרדריק בוהרר - היסטוריון לאומנות מאוניברסיטת מרילנד.
ג׳ון ביסלי גרין היה מבין הראשונים שצילם את הארכיאולוגיה המצרית. בשנות 1850 כאשר היה כבן עשרים ארז את חפציו ויצא למסע אל המזרח התיכון. גרין, יליד צרפת להורים אמראיקאים בעלי ממון, יצא פעמיים למצרים בסך הכל.
הוא לא היה האירופאי הראשון שצילם את אוצרות האזור. היו לפחות שניים לפניו, מקסים דו-קמפ שנסע עם גוסטב פלובר, ופיליקס טיינרד. אך בניגוד אליהם היה גרין צלם לפני שיצא לדרכו. גרין היה הצלם המקצועי הראשון שהיה מאומן בארכיאולוגיה אומר פרדריק בוהרר - היסטוריון לאומנות מאוניברסיטת מרילנד.
סידרת עבודות של הצלם ההולנדי סטין הואקסטרה מתעדת את מסעותיו במונטנה, ארה״ב. בפרויקט הקודם של סטין ברחובות טוקיו זכה לתהודה רבה בקהילת הצילום והביא אותו לחצי השני של הכדור ולאזורים עם אווירה אחרת לחלוטין.
עבודתו מביאה מבט נדיר על טבע נדיר עוד יותר, עיירות עזובות ואנשים כמו לקוחים מזמן שאינו קיים יותר. בין הצילומים ניתן למצוא בוקרים הלקוחים ממערובונים, פוחלצים של דובים, ונופים עוצרי נשימה.
סידרת עבודות של הצלם ההולנדי סטין הואקסטרה מתעדת את מסעותיו במונטנה, ארה״ב. בפרויקט הקודם של סטין ברחובות טוקיו זכה לתהודה רבה בקהילת הצילום והביא אותו לחצי השני של הכדור ולאזורים עם אווירה אחרת לחלוטין.
עבודתו מביאה מבט נדיר על טבע נדיר עוד יותר, עיירות עזובות ואנשים כמו לקוחים מזמן שאינו קיים יותר. בין הצילומים ניתן למצוא בוקרים הלקוחים ממערובונים, פוחלצים של דובים, ונופים עוצרי נשימה.
סידרת עבודות של הצלם ההולנדי סטין הואקסטרה מתעדת את מסעותיו במונטנה, ארה״ב. בפרויקט הקודם של סטין ברחובות טוקיו זכה לתהודה רבה בקהילת הצילום והביא אותו לחצי השני של הכדור ולאזורים עם אווירה אחרת לחלוטין.
עבודתו מביאה מבט נדיר על טבע נדיר עוד יותר, עיירות עזובות ואנשים כמו לקוחים מזמן שאינו קיים יותר. בין הצילומים ניתן למצוא בוקרים הלקוחים ממערובונים, פוחלצים של דובים, ונופים עוצרי נשימה.
סידרת עבודות של הצלם ההולנדי סטין הואקסטרה מתעדת את מסעותיו במונטנה, ארה״ב. בפרויקט הקודם של סטין ברחובות טוקיו זכה לתהודה רבה בקהילת הצילום והביא אותו לחצי השני של הכדור ולאזורים עם אווירה אחרת לחלוטין.
עבודתו מביאה מבט נדיר על טבע נדיר עוד יותר, עיירות עזובות ואנשים כמו לקוחים מזמן שאינו קיים יותר. בין הצילומים ניתן למצוא בוקרים הלקוחים ממערובונים, פוחלצים של דובים, ונופים עוצרי נשימה.
אחר צהריים בבריכה העירונית הוא הנושא של סרט אנימציה חדש מאת ארבעה סטודנטים לאומנות בצרפת. הסרט המורכב ממספר אפיזודות משתלבות, מועמד למרוץ לאוסקר, הוצג עד כה ב64 פסטיבלים, זכה בשישה פרסים ביניהם פרס ורשה המכובד.
אחר צהריים בבריכה העירונית הוא הנושא של סרט אנימציה חדש מאת ארבעה סטודנטים לאומנות בצרפת. הסרט המורכב ממספר אפיזודות משתלבות, מועמד למרוץ לאוסקר, הוצג עד כה ב64 פסטיבלים, זכה בשישה פרסים ביניהם פרס ורשה המכובד.
אחר צהריים בבריכה העירונית הוא הנושא של סרט אנימציה חדש מאת ארבעה סטודנטים לאומנות בצרפת. הסרט המורכב ממספר אפיזודות משתלבות, מועמד למרוץ לאוסקר, הוצג עד כה ב64 פסטיבלים, זכה בשישה פרסים ביניהם פרס ורשה המכובד.
אחר צהריים בבריכה העירונית הוא הנושא של סרט אנימציה חדש מאת ארבעה סטודנטים לאומנות בצרפת. הסרט המורכב ממספר אפיזודות משתלבות, מועמד למרוץ לאוסקר, הוצג עד כה ב64 פסטיבלים, זכה בשישה פרסים ביניהם פרס ורשה המכובד.
טרי אוניל, צלם הידוע בצילומי מפורסמים בשנות השישים נפטר השבוע בביתו. אוניל צילם בין השאר צילומים איקונים של הרולינג סטונס, ביטלס, דייויד בואי, אלטון ג׳ון וקווין.
אוניל, יליד לונדון, רצה להיות מתופף ג׳אז בראשית ימיו ומצא עצמו ביחידת הצלמים של שדה התעופה הית׳רו בלונדון. צילומיו הגדירו את שנות השישים הסוערות.
צילומיו הראשונים תיעדו להקה חדשה בשם החיפושיות. אלטון ג׳ון היה מהראשונים שהקדישו לו השבוע מכתבי תודה בעקבות פטירתו.
אוניל נישא לשחקנית פיי דנווי אותה הרבה לצלם במהלך הקריירה שלו. מפורסם ומוערך בזכות עצמו - רבים נתנו לו גישה פרטית אל מאחורי הקלעים, למלתחות ולבתים הפרטיים, בתקווה להיות מתועדים על ידי צילומיו האייקונים. אהבתו של אוניל למושא צילומיו היתה בולטת. הוא מעולם לא חיפש להמעיט בערכם או לחשוף צדדים שליליים בחייהם. ההוד וההדר של הכוכבים היו לחתימת ההיכר שלו.
טרי אוניל, צלם הידוע בצילומי מפורסמים בשנות השישים נפטר השבוע בביתו. אוניל צילם בין השאר צילומים איקונים של הרולינג סטונס, ביטלס, דייויד בואי, אלטון ג׳ון וקווין.
אוניל, יליד לונדון, רצה להיות מתופף ג׳אז בראשית ימיו ומצא עצמו ביחידת הצלמים של שדה התעופה הית׳רו בלונדון. צילומיו הגדירו את שנות השישים הסוערות.
צילומיו הראשונים תיעדו להקה חדשה בשם החיפושיות. אלטון ג׳ון היה מהראשונים שהקדישו לו השבוע מכתבי תודה בעקבות פטירתו.
אוניל נישא לשחקנית פיי דנווי אותה הרבה לצלם במהלך הקריירה שלו. מפורסם ומוערך בזכות עצמו - רבים נתנו לו גישה פרטית אל מאחורי הקלעים, למלתחות ולבתים הפרטיים, בתקווה להיות מתועדים על ידי צילומיו האייקונים. אהבתו של אוניל למושא צילומיו היתה בולטת. הוא מעולם לא חיפש להמעיט בערכם או לחשוף צדדים שליליים בחייהם. ההוד וההדר של הכוכבים היו לחתימת ההיכר שלו.
טרי אוניל, צלם הידוע בצילומי מפורסמים בשנות השישים נפטר השבוע בביתו. אוניל צילם בין השאר צילומים איקונים של הרולינג סטונס, ביטלס, דייויד בואי, אלטון ג׳ון וקווין.
אוניל, יליד לונדון, רצה להיות מתופף ג׳אז בראשית ימיו ומצא עצמו ביחידת הצלמים של שדה התעופה הית׳רו בלונדון. צילומיו הגדירו את שנות השישים הסוערות.
צילומיו הראשונים תיעדו להקה חדשה בשם החיפושיות. אלטון ג׳ון היה מהראשונים שהקדישו לו השבוע מכתבי תודה בעקבות פטירתו.
אוניל נישא לשחקנית פיי דנווי אותה הרבה לצלם במהלך הקריירה שלו. מפורסם ומוערך בזכות עצמו - רבים נתנו לו גישה פרטית אל מאחורי הקלעים, למלתחות ולבתים הפרטיים, בתקווה להיות מתועדים על ידי צילומיו האייקונים. אהבתו של אוניל למושא צילומיו היתה בולטת. הוא מעולם לא חיפש להמעיט בערכם או לחשוף צדדים שליליים בחייהם. ההוד וההדר של הכוכבים היו לחתימת ההיכר שלו.
טרי אוניל, צלם הידוע בצילומי מפורסמים בשנות השישים נפטר השבוע בביתו. אוניל צילם בין השאר צילומים איקונים של הרולינג סטונס, ביטלס, דייויד בואי, אלטון ג׳ון וקווין.
אוניל, יליד לונדון, רצה להיות מתופף ג׳אז בראשית ימיו ומצא עצמו ביחידת הצלמים של שדה התעופה הית׳רו בלונדון. צילומיו הגדירו את שנות השישים הסוערות.
צילומיו הראשונים תיעדו להקה חדשה בשם החיפושיות. אלטון ג׳ון היה מהראשונים שהקדישו לו השבוע מכתבי תודה בעקבות פטירתו.
אוניל נישא לשחקנית פיי דנווי אותה הרבה לצלם במהלך הקריירה שלו. מפורסם ומוערך בזכות עצמו - רבים נתנו לו גישה פרטית אל מאחורי הקלעים, למלתחות ולבתים הפרטיים, בתקווה להיות מתועדים על ידי צילומיו האייקונים. אהבתו של אוניל למושא צילומיו היתה בולטת. הוא מעולם לא חיפש להמעיט בערכם או לחשוף צדדים שליליים בחייהם. ההוד וההדר של הכוכבים היו לחתימת ההיכר שלו.
תערוכה חדשה בוחנת את מקומן של נשים אפריקניות כנצפות וצופות במאתיים השנים האחרונות.
כאשר קולוניאליסטים אירופאיים יצאו לכבוש את העולם הם לקחו על הדרך כל מה שיכלו להניח עליו את ידם - כולל צילומים של מקומיים שהוכרחו להציג עצמם בניגוד לרצונם. תמונות אלו החפיצו אנשים אלו ונמכרו ברחבי אירופה.
״המאפיין הבולט בתמונות אלו זה המבט המאולץ והנוקב, במיוחד בנשים. זוהי צורת צילום מאוד מאפיינת גברים אירופאיים״ אומרת גאל מורל, אוצרת התערוכה.
בתמונה מוצגות הנשים באקט עדין של התנגדות, אשר יכלו להכניס למרות הסיטואציה הכפוייה: הבגד, זווית הראש, המתח בלסת, והמבט בעיניים.
תערוכה חדשה בוחנת את מקומן של נשים אפריקניות כנצפות וצופות במאתיים השנים האחרונות.
כאשר קולוניאליסטים אירופאיים יצאו לכבוש את העולם הם לקחו על הדרך כל מה שיכלו להניח עליו את ידם - כולל צילומים של מקומיים שהוכרחו להציג עצמם בניגוד לרצונם. תמונות אלו החפיצו אנשים אלו ונמכרו ברחבי אירופה.
״המאפיין הבולט בתמונות אלו זה המבט המאולץ והנוקב, במיוחד בנשים. זוהי צורת צילום מאוד מאפיינת גברים אירופאיים״ אומרת גאל מורל, אוצרת התערוכה.
בתמונה מוצגות הנשים באקט עדין של התנגדות, אשר יכלו להכניס למרות הסיטואציה הכפוייה: הבגד, זווית הראש, המתח בלסת, והמבט בעיניים.
תערוכה חדשה בוחנת את מקומן של נשים אפריקניות כנצפות וצופות במאתיים השנים האחרונות.
כאשר קולוניאליסטים אירופאיים יצאו לכבוש את העולם הם לקחו על הדרך כל מה שיכלו להניח עליו את ידם - כולל צילומים של מקומיים שהוכרחו להציג עצמם בניגוד לרצונם. תמונות אלו החפיצו אנשים אלו ונמכרו ברחבי אירופה.
״המאפיין הבולט בתמונות אלו זה המבט המאולץ והנוקב, במיוחד בנשים. זוהי צורת צילום מאוד מאפיינת גברים אירופאיים״ אומרת גאל מורל, אוצרת התערוכה.
בתמונה מוצגות הנשים באקט עדין של התנגדות, אשר יכלו להכניס למרות הסיטואציה הכפוייה: הבגד, זווית הראש, המתח בלסת, והמבט בעיניים.
תערוכה חדשה בוחנת את מקומן של נשים אפריקניות כנצפות וצופות במאתיים השנים האחרונות.
כאשר קולוניאליסטים אירופאיים יצאו לכבוש את העולם הם לקחו על הדרך כל מה שיכלו להניח עליו את ידם - כולל צילומים של מקומיים שהוכרחו להציג עצמם בניגוד לרצונם. תמונות אלו החפיצו אנשים אלו ונמכרו ברחבי אירופה.
״המאפיין הבולט בתמונות אלו זה המבט המאולץ והנוקב, במיוחד בנשים. זוהי צורת צילום מאוד מאפיינת גברים אירופאיים״ אומרת גאל מורל, אוצרת התערוכה.
בתמונה מוצגות הנשים באקט עדין של התנגדות, אשר יכלו להכניס למרות הסיטואציה הכפוייה: הבגד, זווית הראש, המתח בלסת, והמבט בעיניים.
לואי פלו הוא צלם דוקומנטרי. עבודותיו לעולם אינן קלות לצפייה, וסובבות סביב נושאים פוליטיים, סוציולוגיים, זכויות אדם, מלחמות ועוני.
אמו היתה תופרת במפעל, ואביו עבד במחצבה. לואי גדל שומע את סיפוריהם על תלאות מלחמת העולם השנייה. סביבה זו היתה גורם מכריע סביב הנושאים בהם מתעסק עד היום. גישתו היא לצילום פשוט, ישיר, ללא אפקטים או מניפולציות - אשר מתעד כיצד פועל הכח בעולם.
לאחר שחזר ממספר שנים של תיעוד הקרבות באפגניסטן יצא לצלם מלחמה הקרובה הרבה יותר לביתו אשר באריזונה - מלחמות קרטלי הסמים מדרום לגבול עם מקסיקו.
בימים אלו עובד לואי על פרויקט בקוטב בחסות נשיונל גאוגרפיק.
לואי פלו הוא צלם דוקומנטרי. עבודותיו לעולם אינן קלות לצפייה, וסובבות סביב נושאים פוליטיים, סוציולוגיים, זכויות אדם, מלחמות ועוני.
אמו היתה תופרת במפעל, ואביו עבד במחצבה. לואי גדל שומע את סיפוריהם על תלאות מלחמת העולם השנייה. סביבה זו היתה גורם מכריע סביב הנושאים בהם מתעסק עד היום. גישתו היא לצילום פשוט, ישיר, ללא אפקטים או מניפולציות - אשר מתעד כיצד פועל הכח בעולם.
לאחר שחזר ממספר שנים של תיעוד הקרבות באפגניסטן יצא לצלם מלחמה הקרובה הרבה יותר לביתו אשר באריזונה - מלחמות קרטלי הסמים מדרום לגבול עם מקסיקו.
בימים אלו עובד לואי על פרויקט בקוטב בחסות נשיונל גאוגרפיק.
לואי פלו הוא צלם דוקומנטרי. עבודותיו לעולם אינן קלות לצפייה, וסובבות סביב נושאים פוליטיים, סוציולוגיים, זכויות אדם, מלחמות ועוני.
אמו היתה תופרת במפעל, ואביו עבד במחצבה. לואי גדל שומע את סיפוריהם על תלאות מלחמת העולם השנייה. סביבה זו היתה גורם מכריע סביב הנושאים בהם מתעסק עד היום. גישתו היא לצילום פשוט, ישיר, ללא אפקטים או מניפולציות - אשר מתעד כיצד פועל הכח בעולם.
לאחר שחזר ממספר שנים של תיעוד הקרבות באפגניסטן יצא לצלם מלחמה הקרובה הרבה יותר לביתו אשר באריזונה - מלחמות קרטלי הסמים מדרום לגבול עם מקסיקו.
בימים אלו עובד לואי על פרויקט בקוטב בחסות נשיונל גאוגרפיק.
לואי פלו הוא צלם דוקומנטרי. עבודותיו לעולם אינן קלות לצפייה, וסובבות סביב נושאים פוליטיים, סוציולוגיים, זכויות אדם, מלחמות ועוני.
אמו היתה תופרת במפעל, ואביו עבד במחצבה. לואי גדל שומע את סיפוריהם על תלאות מלחמת העולם השנייה. סביבה זו היתה גורם מכריע סביב הנושאים בהם מתעסק עד היום. גישתו היא לצילום פשוט, ישיר, ללא אפקטים או מניפולציות - אשר מתעד כיצד פועל הכח בעולם.
לאחר שחזר ממספר שנים של תיעוד הקרבות באפגניסטן יצא לצלם מלחמה הקרובה הרבה יותר לביתו אשר באריזונה - מלחמות קרטלי הסמים מדרום לגבול עם מקסיקו.
בימים אלו עובד לואי על פרויקט בקוטב בחסות נשיונל גאוגרפיק.
ספרו החדש של הצלם ברוס גילדן ״אבדות ומציאות״ הוא תוצאה של טעות משמחת: מציאה מחדש של כ2000 נגטיבים מימיו הראשונים כצלם רחוב בניו יורק. גילדן מצא אותם בעת מעבר דירה. ״מה לעזאזל קרה כאן? אלה ממש טובים!״ הוא מעיד שאמר לעצמו.
הנושאים אצל גילדן קשורים להיותו יליד ניו יורק עם אבא גנגסטר. תמיד ידעתי מה אני רוצה לצלם, הוא אומר - ״זה אף פעם לא היה שאלה בשבילי״.
ספרו החדש של הצלם ברוס גילדן ״אבדות ומציאות״ הוא תוצאה של טעות משמחת: מציאה מחדש של כ2000 נגטיבים מימיו הראשונים כצלם רחוב בניו יורק. גילדן מצא אותם בעת מעבר דירה. ״מה לעזאזל קרה כאן? אלה ממש טובים!״ הוא מעיד שאמר לעצמו.
הנושאים אצל גילדן קשורים להיותו יליד ניו יורק עם אבא גנגסטר. תמיד ידעתי מה אני רוצה לצלם, הוא אומר - ״זה אף פעם לא היה שאלה בשבילי״.
ספרו החדש של הצלם ברוס גילדן ״אבדות ומציאות״ הוא תוצאה של טעות משמחת: מציאה מחדש של כ2000 נגטיבים מימיו הראשונים כצלם רחוב בניו יורק. גילדן מצא אותם בעת מעבר דירה. ״מה לעזאזל קרה כאן? אלה ממש טובים!״ הוא מעיד שאמר לעצמו.
הנושאים אצל גילדן קשורים להיותו יליד ניו יורק עם אבא גנגסטר. תמיד ידעתי מה אני רוצה לצלם, הוא אומר - ״זה אף פעם לא היה שאלה בשבילי״.
ספרו החדש של הצלם ברוס גילדן ״אבדות ומציאות״ הוא תוצאה של טעות משמחת: מציאה מחדש של כ2000 נגטיבים מימיו הראשונים כצלם רחוב בניו יורק. גילדן מצא אותם בעת מעבר דירה. ״מה לעזאזל קרה כאן? אלה ממש טובים!״ הוא מעיד שאמר לעצמו.
הנושאים אצל גילדן קשורים להיותו יליד ניו יורק עם אבא גנגסטר. תמיד ידעתי מה אני רוצה לצלם, הוא אומר - ״זה אף פעם לא היה שאלה בשבילי״.