ספרו של תאו דיקינסון היה בעבודה במשך עשרים שנה. עם צילומים המתפרשים על כפולות של עמודים ססגוניים, מציג תאו מבט על החדירה של דימויים לתוך מרכזים אורבניים ברחבי העולם. תאו סורק ערים רבות כמו ברלין, קהיר, טוקיו, דובאי, שנחאי, סינגפור ולאס וגאס.
תאו מציג את הדימויים המודפסים כמעט בכל מקום בעיר, והפער בין המוצג לבין הסביבה בה תלויה ההדפסה. לרוב צילומיו מציגים דימויים של אטרקציות תירותיות מרהיבות על רקע אורבני אפרפר חסר קסם. הקולג׳ הזה הוא מרכז ספרו החדש.
ספרו של תאו דיקינסון היה בעבודה במשך עשרים שנה. עם צילומים המתפרשים על כפולות של עמודים ססגוניים, מציג תאו מבט על החדירה של דימויים לתוך מרכזים אורבניים ברחבי העולם. תאו סורק ערים רבות כמו ברלין, קהיר, טוקיו, דובאי, שנחאי, סינגפור ולאס וגאס.
תאו מציג את הדימויים המודפסים כמעט בכל מקום בעיר, והפער בין המוצג לבין הסביבה בה תלויה ההדפסה. לרוב צילומיו מציגים דימויים של אטרקציות תירותיות מרהיבות על רקע אורבני אפרפר חסר קסם. הקולג׳ הזה הוא מרכז ספרו החדש.
ספרו של תאו דיקינסון היה בעבודה במשך עשרים שנה. עם צילומים המתפרשים על כפולות של עמודים ססגוניים, מציג תאו מבט על החדירה של דימויים לתוך מרכזים אורבניים ברחבי העולם. תאו סורק ערים רבות כמו ברלין, קהיר, טוקיו, דובאי, שנחאי, סינגפור ולאס וגאס.
תאו מציג את הדימויים המודפסים כמעט בכל מקום בעיר, והפער בין המוצג לבין הסביבה בה תלויה ההדפסה. לרוב צילומיו מציגים דימויים של אטרקציות תירותיות מרהיבות על רקע אורבני אפרפר חסר קסם. הקולג׳ הזה הוא מרכז ספרו החדש.
ספרו של תאו דיקינסון היה בעבודה במשך עשרים שנה. עם צילומים המתפרשים על כפולות של עמודים ססגוניים, מציג תאו מבט על החדירה של דימויים לתוך מרכזים אורבניים ברחבי העולם. תאו סורק ערים רבות כמו ברלין, קהיר, טוקיו, דובאי, שנחאי, סינגפור ולאס וגאס.
תאו מציג את הדימויים המודפסים כמעט בכל מקום בעיר, והפער בין המוצג לבין הסביבה בה תלויה ההדפסה. לרוב צילומיו מציגים דימויים של אטרקציות תירותיות מרהיבות על רקע אורבני אפרפר חסר קסם. הקולג׳ הזה הוא מרכז ספרו החדש.
בראשית דרכה, אלה פיצג׳רלד לא הצליחה למצוא מועדון שיקבל אותה להופיע על במותיו, כיוון שהיתה שחורה. אך כאשר אחת מהמעריצות הגדולות ביותר שלה הרימה טלפון למועדון ודרשה לתת לאלה מקום, הכל השתנה. אלה מספרת את הסיפור איך מרילין מונרו שינתה את חייה:
״אני חייבת למרילין חוב אמיתי...היא באופן אישי התקשרה לבעלים של מועדון מקומבו ודרשה שיקבעו לי מדי ערב הופעה, ואם הוא יסכים, היא מבטיחה לשבת בשורה הראשונה בכל ערב. האמרגן אישר, מרילין הגיעה בכל ערב ואכן בזכות מעמדה ככוכבת-על העיתונות השתגעה. מאז לא נאלצתי עוד להופיע במועדוני ג׳ז קטנים״ אמרה פיצג׳רלד.
בראשית דרכה, אלה פיצג׳רלד לא הצליחה למצוא מועדון שיקבל אותה להופיע על במותיו, כיוון שהיתה שחורה. אך כאשר אחת מהמעריצות הגדולות ביותר שלה הרימה טלפון למועדון ודרשה לתת לאלה מקום, הכל השתנה. אלה מספרת את הסיפור איך מרילין מונרו שינתה את חייה:
״אני חייבת למרילין חוב אמיתי...היא באופן אישי התקשרה לבעלים של מועדון מקומבו ודרשה שיקבעו לי מדי ערב הופעה, ואם הוא יסכים, היא מבטיחה לשבת בשורה הראשונה בכל ערב. האמרגן אישר, מרילין הגיעה בכל ערב ואכן בזכות מעמדה ככוכבת-על העיתונות השתגעה. מאז לא נאלצתי עוד להופיע במועדוני ג׳ז קטנים״ אמרה פיצג׳רלד.
בראשית דרכה, אלה פיצג׳רלד לא הצליחה למצוא מועדון שיקבל אותה להופיע על במותיו, כיוון שהיתה שחורה. אך כאשר אחת מהמעריצות הגדולות ביותר שלה הרימה טלפון למועדון ודרשה לתת לאלה מקום, הכל השתנה. אלה מספרת את הסיפור איך מרילין מונרו שינתה את חייה:
״אני חייבת למרילין חוב אמיתי...היא באופן אישי התקשרה לבעלים של מועדון מקומבו ודרשה שיקבעו לי מדי ערב הופעה, ואם הוא יסכים, היא מבטיחה לשבת בשורה הראשונה בכל ערב. האמרגן אישר, מרילין הגיעה בכל ערב ואכן בזכות מעמדה ככוכבת-על העיתונות השתגעה. מאז לא נאלצתי עוד להופיע במועדוני ג׳ז קטנים״ אמרה פיצג׳רלד.
בראשית דרכה, אלה פיצג׳רלד לא הצליחה למצוא מועדון שיקבל אותה להופיע על במותיו, כיוון שהיתה שחורה. אך כאשר אחת מהמעריצות הגדולות ביותר שלה הרימה טלפון למועדון ודרשה לתת לאלה מקום, הכל השתנה. אלה מספרת את הסיפור איך מרילין מונרו שינתה את חייה:
״אני חייבת למרילין חוב אמיתי...היא באופן אישי התקשרה לבעלים של מועדון מקומבו ודרשה שיקבעו לי מדי ערב הופעה, ואם הוא יסכים, היא מבטיחה לשבת בשורה הראשונה בכל ערב. האמרגן אישר, מרילין הגיעה בכל ערב ואכן בזכות מעמדה ככוכבת-על העיתונות השתגעה. מאז לא נאלצתי עוד להופיע במועדוני ג׳ז קטנים״ אמרה פיצג׳רלד.
במהלך ההפגזות במלחמת העולם השניה, הכינו בעלות הברית רשימה של ערים המותרות ואסורות להפגזה על פי אוצרות האומנות הנשמרות בהן.
הערים שהיו כמעט אסורות להפגזה היו ונציה, פירנצה ורומא.
הקטגוריה השניה היתה ערים שאין סיבה צבאית להפגיז אותן ולכן היה מומלץ להמנע מהן.
הקטגוריה השלישית, בינהן פיזה, בולוניה, וסיינה היו מועדות להפגזות רבות.
בתמונה - דוד של מיכאלאנגלו מוגן במעטה לבנים כנגד הפגזות.
במהלך ההפגזות במלחמת העולם השניה, הכינו בעלות הברית רשימה של ערים המותרות ואסורות להפגזה על פי אוצרות האומנות הנשמרות בהן.
הערים שהיו כמעט אסורות להפגזה היו ונציה, פירנצה ורומא.
הקטגוריה השניה היתה ערים שאין סיבה צבאית להפגיז אותן ולכן היה מומלץ להמנע מהן.
הקטגוריה השלישית, בינהן פיזה, בולוניה, וסיינה היו מועדות להפגזות רבות.
בתמונה - דוד של מיכאלאנגלו מוגן במעטה לבנים כנגד הפגזות.
במהלך ההפגזות במלחמת העולם השניה, הכינו בעלות הברית רשימה של ערים המותרות ואסורות להפגזה על פי אוצרות האומנות הנשמרות בהן.
הערים שהיו כמעט אסורות להפגזה היו ונציה, פירנצה ורומא.
הקטגוריה השניה היתה ערים שאין סיבה צבאית להפגיז אותן ולכן היה מומלץ להמנע מהן.
הקטגוריה השלישית, בינהן פיזה, בולוניה, וסיינה היו מועדות להפגזות רבות.
בתמונה - דוד של מיכאלאנגלו מוגן במעטה לבנים כנגד הפגזות.
במהלך ההפגזות במלחמת העולם השניה, הכינו בעלות הברית רשימה של ערים המותרות ואסורות להפגזה על פי אוצרות האומנות הנשמרות בהן.
הערים שהיו כמעט אסורות להפגזה היו ונציה, פירנצה ורומא.
הקטגוריה השניה היתה ערים שאין סיבה צבאית להפגיז אותן ולכן היה מומלץ להמנע מהן.
הקטגוריה השלישית, בינהן פיזה, בולוניה, וסיינה היו מועדות להפגזות רבות.
בתמונה - דוד של מיכאלאנגלו מוגן במעטה לבנים כנגד הפגזות.
הצלם הדני קלאוס בו מתעד טקסי מוות מסביב לעולם במשך שנים רבות. מסעו התחיל לפני זמן רב בלוויה מוסלמית, שם צילם ילד קטן מביט בסקרנות אל תוך ארון קבורה של אדם פקיסטני מבוגר. בו החל לחשוב על הטאבו סביב המוות ועל החלק הגדול שלו בעולמו.
בו מסתובב לבדו ברחבי העולם עם מצלמה קטנה. הוא מעולם לא סורב להשתתף בטקס. אנשים גאים לשתף בטקסיהם הוא אומר.
הצלם הדני קלאוס בו מתעד טקסי מוות מסביב לעולם במשך שנים רבות. מסעו התחיל לפני זמן רב בלוויה מוסלמית, שם צילם ילד קטן מביט בסקרנות אל תוך ארון קבורה של אדם פקיסטני מבוגר. בו החל לחשוב על הטאבו סביב המוות ועל החלק הגדול שלו בעולמו.
בו מסתובב לבדו ברחבי העולם עם מצלמה קטנה. הוא מעולם לא סורב להשתתף בטקס. אנשים גאים לשתף בטקסיהם הוא אומר.
הצלם הדני קלאוס בו מתעד טקסי מוות מסביב לעולם במשך שנים רבות. מסעו התחיל לפני זמן רב בלוויה מוסלמית, שם צילם ילד קטן מביט בסקרנות אל תוך ארון קבורה של אדם פקיסטני מבוגר. בו החל לחשוב על הטאבו סביב המוות ועל החלק הגדול שלו בעולמו.
בו מסתובב לבדו ברחבי העולם עם מצלמה קטנה. הוא מעולם לא סורב להשתתף בטקס. אנשים גאים לשתף בטקסיהם הוא אומר.
הצלם הדני קלאוס בו מתעד טקסי מוות מסביב לעולם במשך שנים רבות. מסעו התחיל לפני זמן רב בלוויה מוסלמית, שם צילם ילד קטן מביט בסקרנות אל תוך ארון קבורה של אדם פקיסטני מבוגר. בו החל לחשוב על הטאבו סביב המוות ועל החלק הגדול שלו בעולמו.
בו מסתובב לבדו ברחבי העולם עם מצלמה קטנה. הוא מעולם לא סורב להשתתף בטקס. אנשים גאים לשתף בטקסיהם הוא אומר.
אידה ווימן בילתה את רוב שנותיה מתחת לרדאר, אך זה לא פגם בעבודתה. את תחילת עבודתה העבירה כנערת דואר בחדר עיתונות בשנות הארבעים. לאחר שלוש שנים הבינה שחדשות אינן בשבילה והיא נמשכה לכתבות תחקיר. את צילומה המקצועי הראשון מכרה למגזין לוק. באותה שנה פוטרה מעבודתה כיוון שהם העדיפו להעסיק גברים ששבו מהמלחמה. אידה המשיכה לצלם על סטים של סרטים בהוליווד למגזין לייף.
אידה נולדה בברונקס, ותמיד חיפשה דרכים להשתמש בצילומיה לתועלת חברתית. היא הבינה כי המוקד בצילומיה הוא הסיפור, ולא היא עצמה. היא מעולם לא קידמה עצמה או התרברבה בכשרונה.
אידה ווימן בילתה את רוב שנותיה מתחת לרדאר, אך זה לא פגם בעבודתה. את תחילת עבודתה העבירה כנערת דואר בחדר עיתונות בשנות הארבעים. לאחר שלוש שנים הבינה שחדשות אינן בשבילה והיא נמשכה לכתבות תחקיר. את צילומה המקצועי הראשון מכרה למגזין לוק. באותה שנה פוטרה מעבודתה כיוון שהם העדיפו להעסיק גברים ששבו מהמלחמה. אידה המשיכה לצלם על סטים של סרטים בהוליווד למגזין לייף.
אידה נולדה בברונקס, ותמיד חיפשה דרכים להשתמש בצילומיה לתועלת חברתית. היא הבינה כי המוקד בצילומיה הוא הסיפור, ולא היא עצמה. היא מעולם לא קידמה עצמה או התרברבה בכשרונה.
אידה ווימן בילתה את רוב שנותיה מתחת לרדאר, אך זה לא פגם בעבודתה. את תחילת עבודתה העבירה כנערת דואר בחדר עיתונות בשנות הארבעים. לאחר שלוש שנים הבינה שחדשות אינן בשבילה והיא נמשכה לכתבות תחקיר. את צילומה המקצועי הראשון מכרה למגזין לוק. באותה שנה פוטרה מעבודתה כיוון שהם העדיפו להעסיק גברים ששבו מהמלחמה. אידה המשיכה לצלם על סטים של סרטים בהוליווד למגזין לייף.
אידה נולדה בברונקס, ותמיד חיפשה דרכים להשתמש בצילומיה לתועלת חברתית. היא הבינה כי המוקד בצילומיה הוא הסיפור, ולא היא עצמה. היא מעולם לא קידמה עצמה או התרברבה בכשרונה.
אידה ווימן בילתה את רוב שנותיה מתחת לרדאר, אך זה לא פגם בעבודתה. את תחילת עבודתה העבירה כנערת דואר בחדר עיתונות בשנות הארבעים. לאחר שלוש שנים הבינה שחדשות אינן בשבילה והיא נמשכה לכתבות תחקיר. את צילומה המקצועי הראשון מכרה למגזין לוק. באותה שנה פוטרה מעבודתה כיוון שהם העדיפו להעסיק גברים ששבו מהמלחמה. אידה המשיכה לצלם על סטים של סרטים בהוליווד למגזין לייף.
אידה נולדה בברונקס, ותמיד חיפשה דרכים להשתמש בצילומיה לתועלת חברתית. היא הבינה כי המוקד בצילומיה הוא הסיפור, ולא היא עצמה. היא מעולם לא קידמה עצמה או התרברבה בכשרונה.
רינצ׳ן אטו נולדה בקמברידג׳ ולמדה אומנות. היא מעולם לא היתה מרוצה מהגימור של הציורים שלה, ולבסוף פנתה לצילום. כך הצליחה להתמקד בנושא ולא בטכניקה.
עבודה עליה היא שוקדת למעלה מעשרים שנה מעורבת בארץ הולדתו של אביה, טיבט. אביה זוהה בגיל צעיר כלאמה וגדל במנזר. עם הכיבוש הסיני ב1949 ברח להודו, פגש באמא ועברו יחדיו לאנגליה.
אטו מתמקדת להציג אנשים אלו כאנשים שלה, התרבות שלה, ולא בעיניים מערביות כמו שלרוב הם מתועדים. את שתי התאומות אוחזות בארנבות אטו מכירה מגיל חודשיים והיא צילמה אותן בכל השנים עד שהגיעו לאוניברסיטה.
אטו מקווה להוציא ספר המרכז את העבודות.
רינצ׳ן אטו נולדה בקמברידג׳ ולמדה אומנות. היא מעולם לא היתה מרוצה מהגימור של הציורים שלה, ולבסוף פנתה לצילום. כך הצליחה להתמקד בנושא ולא בטכניקה.
עבודה עליה היא שוקדת למעלה מעשרים שנה מעורבת בארץ הולדתו של אביה, טיבט. אביה זוהה בגיל צעיר כלאמה וגדל במנזר. עם הכיבוש הסיני ב1949 ברח להודו, פגש באמא ועברו יחדיו לאנגליה.
אטו מתמקדת להציג אנשים אלו כאנשים שלה, התרבות שלה, ולא בעיניים מערביות כמו שלרוב הם מתועדים. את שתי התאומות אוחזות בארנבות אטו מכירה מגיל חודשיים והיא צילמה אותן בכל השנים עד שהגיעו לאוניברסיטה.
אטו מקווה להוציא ספר המרכז את העבודות.
רינצ׳ן אטו נולדה בקמברידג׳ ולמדה אומנות. היא מעולם לא היתה מרוצה מהגימור של הציורים שלה, ולבסוף פנתה לצילום. כך הצליחה להתמקד בנושא ולא בטכניקה.
עבודה עליה היא שוקדת למעלה מעשרים שנה מעורבת בארץ הולדתו של אביה, טיבט. אביה זוהה בגיל צעיר כלאמה וגדל במנזר. עם הכיבוש הסיני ב1949 ברח להודו, פגש באמא ועברו יחדיו לאנגליה.
אטו מתמקדת להציג אנשים אלו כאנשים שלה, התרבות שלה, ולא בעיניים מערביות כמו שלרוב הם מתועדים. את שתי התאומות אוחזות בארנבות אטו מכירה מגיל חודשיים והיא צילמה אותן בכל השנים עד שהגיעו לאוניברסיטה.
אטו מקווה להוציא ספר המרכז את העבודות.
רינצ׳ן אטו נולדה בקמברידג׳ ולמדה אומנות. היא מעולם לא היתה מרוצה מהגימור של הציורים שלה, ולבסוף פנתה לצילום. כך הצליחה להתמקד בנושא ולא בטכניקה.
עבודה עליה היא שוקדת למעלה מעשרים שנה מעורבת בארץ הולדתו של אביה, טיבט. אביה זוהה בגיל צעיר כלאמה וגדל במנזר. עם הכיבוש הסיני ב1949 ברח להודו, פגש באמא ועברו יחדיו לאנגליה.
אטו מתמקדת להציג אנשים אלו כאנשים שלה, התרבות שלה, ולא בעיניים מערביות כמו שלרוב הם מתועדים. את שתי התאומות אוחזות בארנבות אטו מכירה מגיל חודשיים והיא צילמה אותן בכל השנים עד שהגיעו לאוניברסיטה.
אטו מקווה להוציא ספר המרכז את העבודות.
המשורר הבריטי אייבור קטלר התגורר בדירה קטנה בצפון לונדון. הדירה עמוסה הייתה בתפזורת אדירה של גיזרי עיתון, צילומים, ספרים, שלוש כסאות, תנור חימום והרמוניום. מעט התקליטים שעמדו בפינה לא ניגנו במשך שנים מאז שהתקלקל הפטיפון. קטלר חבר באגודה למיגור הרעש.
המשורר הבריטי אייבור קטלר התגורר בדירה קטנה בצפון לונדון. הדירה עמוסה הייתה בתפזורת אדירה של גיזרי עיתון, צילומים, ספרים, שלוש כסאות, תנור חימום והרמוניום. מעט התקליטים שעמדו בפינה לא ניגנו במשך שנים מאז שהתקלקל הפטיפון. קטלר חבר באגודה למיגור הרעש.
המשורר הבריטי אייבור קטלר התגורר בדירה קטנה בצפון לונדון. הדירה עמוסה הייתה בתפזורת אדירה של גיזרי עיתון, צילומים, ספרים, שלוש כסאות, תנור חימום והרמוניום. מעט התקליטים שעמדו בפינה לא ניגנו במשך שנים מאז שהתקלקל הפטיפון. קטלר חבר באגודה למיגור הרעש.
המשורר הבריטי אייבור קטלר התגורר בדירה קטנה בצפון לונדון. הדירה עמוסה הייתה בתפזורת אדירה של גיזרי עיתון, צילומים, ספרים, שלוש כסאות, תנור חימום והרמוניום. מעט התקליטים שעמדו בפינה לא ניגנו במשך שנים מאז שהתקלקל הפטיפון. קטלר חבר באגודה למיגור הרעש.
ספר חדש של טאשן ״שנה מהכוכבים״ מתעדת צילומים ממסע ההופעות זיגי סטארדסט של דיוויד בואי. צילומים של מיקי רוק.
זו היתה אחת השנים החשובות של בואי כאמן. מצילומים חושפים מאחורי הקלעים לחזרות ססגוניות - הספר סוקר את השנים 1972 1973 בחייו. הפקת הספר בשנת 2015, בברכתו של בואי איגדה את כל הצילומים תחת כריכה אחת. מגזין ווג הכתיר את מיקי רוק כצלם שהכיר את בואי בצורה האינטימית ביותר.
ספר חדש של טאשן ״שנה מהכוכבים״ מתעדת צילומים ממסע ההופעות זיגי סטארדסט של דיוויד בואי. צילומים של מיקי רוק.
זו היתה אחת השנים החשובות של בואי כאמן. מצילומים חושפים מאחורי הקלעים לחזרות ססגוניות - הספר סוקר את השנים 1972 1973 בחייו. הפקת הספר בשנת 2015, בברכתו של בואי איגדה את כל הצילומים תחת כריכה אחת. מגזין ווג הכתיר את מיקי רוק כצלם שהכיר את בואי בצורה האינטימית ביותר.
ספר חדש של טאשן ״שנה מהכוכבים״ מתעדת צילומים ממסע ההופעות זיגי סטארדסט של דיוויד בואי. צילומים של מיקי רוק.
זו היתה אחת השנים החשובות של בואי כאמן. מצילומים חושפים מאחורי הקלעים לחזרות ססגוניות - הספר סוקר את השנים 1972 1973 בחייו. הפקת הספר בשנת 2015, בברכתו של בואי איגדה את כל הצילומים תחת כריכה אחת. מגזין ווג הכתיר את מיקי רוק כצלם שהכיר את בואי בצורה האינטימית ביותר.
ספר חדש של טאשן ״שנה מהכוכבים״ מתעדת צילומים ממסע ההופעות זיגי סטארדסט של דיוויד בואי. צילומים של מיקי רוק.
זו היתה אחת השנים החשובות של בואי כאמן. מצילומים חושפים מאחורי הקלעים לחזרות ססגוניות - הספר סוקר את השנים 1972 1973 בחייו. הפקת הספר בשנת 2015, בברכתו של בואי איגדה את כל הצילומים תחת כריכה אחת. מגזין ווג הכתיר את מיקי רוק כצלם שהכיר את בואי בצורה האינטימית ביותר.
שנות ה-80 היו מרתקות לאומנים בניו-יורק, והצלמת ג׳אנט מונטגומרי בארון צילמה רבים מהם, בינם אנדי וורהול, קית׳ הארינג, ז׳אן מישל בסקיאט וסינדי שרמן.
צילומיה בשחור לבן הם נצחיים. רבים צולמו בסביבה הביתית - בסטודיו, בבתי האומנים, או ברחובות העיר. תערוכה חדשה הנפתחת במרץ בגלריה פטריק פאריש מציגה את הצילומים כקפסולה של ניו-יורק. בתערוכה מוצגים אמנים, מוסיקאים, סופרים, מעצבים, שחקנים, דוגמנים - שטרם מודעים לעוצמת השפעתם על העולם והחברה.
שנות ה-80 היו מרתקות לאומנים בניו-יורק, והצלמת ג׳אנט מונטגומרי בארון צילמה רבים מהם, בינם אנדי וורהול, קית׳ הארינג, ז׳אן מישל בסקיאט וסינדי שרמן.
צילומיה בשחור לבן הם נצחיים. רבים צולמו בסביבה הביתית - בסטודיו, בבתי האומנים, או ברחובות העיר. תערוכה חדשה הנפתחת במרץ בגלריה פטריק פאריש מציגה את הצילומים כקפסולה של ניו-יורק. בתערוכה מוצגים אמנים, מוסיקאים, סופרים, מעצבים, שחקנים, דוגמנים - שטרם מודעים לעוצמת השפעתם על העולם והחברה.
שנות ה-80 היו מרתקות לאומנים בניו-יורק, והצלמת ג׳אנט מונטגומרי בארון צילמה רבים מהם, בינם אנדי וורהול, קית׳ הארינג, ז׳אן מישל בסקיאט וסינדי שרמן.
צילומיה בשחור לבן הם נצחיים. רבים צולמו בסביבה הביתית - בסטודיו, בבתי האומנים, או ברחובות העיר. תערוכה חדשה הנפתחת במרץ בגלריה פטריק פאריש מציגה את הצילומים כקפסולה של ניו-יורק. בתערוכה מוצגים אמנים, מוסיקאים, סופרים, מעצבים, שחקנים, דוגמנים - שטרם מודעים לעוצמת השפעתם על העולם והחברה.
שנות ה-80 היו מרתקות לאומנים בניו-יורק, והצלמת ג׳אנט מונטגומרי בארון צילמה רבים מהם, בינם אנדי וורהול, קית׳ הארינג, ז׳אן מישל בסקיאט וסינדי שרמן.
צילומיה בשחור לבן הם נצחיים. רבים צולמו בסביבה הביתית - בסטודיו, בבתי האומנים, או ברחובות העיר. תערוכה חדשה הנפתחת במרץ בגלריה פטריק פאריש מציגה את הצילומים כקפסולה של ניו-יורק. בתערוכה מוצגים אמנים, מוסיקאים, סופרים, מעצבים, שחקנים, דוגמנים - שטרם מודעים לעוצמת השפעתם על העולם והחברה.
אישה ארמנית בת 106 יושבת מול ביתה עם נשק אוטומטי. קרבות מתרחשים בקרבת מקום, על טריטוריה אשר נמצאת במחלוקת בין ארמניה לאזרבייג׳ן. במלחמות כבר העתיקו מאות אלפי אנשים מבתיהם. מגיל 10 אישה זו חוותה קרבות במדינתה, מול העותמנים, הטורקים וברית המועצות.
אישה ארמנית בת 106 יושבת מול ביתה עם נשק אוטומטי. קרבות מתרחשים בקרבת מקום, על טריטוריה אשר נמצאת במחלוקת בין ארמניה לאזרבייג׳ן. במלחמות כבר העתיקו מאות אלפי אנשים מבתיהם. מגיל 10 אישה זו חוותה קרבות במדינתה, מול העותמנים, הטורקים וברית המועצות.
אישה ארמנית בת 106 יושבת מול ביתה עם נשק אוטומטי. קרבות מתרחשים בקרבת מקום, על טריטוריה אשר נמצאת במחלוקת בין ארמניה לאזרבייג׳ן. במלחמות כבר העתיקו מאות אלפי אנשים מבתיהם. מגיל 10 אישה זו חוותה קרבות במדינתה, מול העותמנים, הטורקים וברית המועצות.
אישה ארמנית בת 106 יושבת מול ביתה עם נשק אוטומטי. קרבות מתרחשים בקרבת מקום, על טריטוריה אשר נמצאת במחלוקת בין ארמניה לאזרבייג׳ן. במלחמות כבר העתיקו מאות אלפי אנשים מבתיהם. מגיל 10 אישה זו חוותה קרבות במדינתה, מול העותמנים, הטורקים וברית המועצות.