בשנת 2005, האמן ג׳יי מארק ג׳ונסון טס במיוחד לגרמניה לרכוש מצלמה נדירה המסוגלת לצלם תמונה פנורמית של 360 מעלות. מארק השתמש בטכנולוגיה זו לסרטים עליהם עבד בזמנו כמו מאטריקס, טיטאניק ועוד. עיסוק זה גירה אותו למתוח את הגבולות האפשריים עם הטכנולוגיה.
כל הניסויים הובילו בסופו של דבר לעבודתו ״מרחבזמן״. העבודה הוצגה במיטב המוזיאונים ברחבי העולם והיא חלק ממספר תערוכות קבע. מארק אינו חושף את הטכניקה המדויקת בה הוא משתמש אך הוא מספר כי הוא פיתח מספר מצלמות פנורמיות ושינה את מרכיבן.
רגע של תגלית עבורו היה כאשר הבין שתמונה פנורמית אינה מצלמת רגע בזמן כי אם מספר שניות. ״ניגשתי לצילום כמו קולנוען״ הוא אומר.
בשנת 2005, האמן ג׳יי מארק ג׳ונסון טס במיוחד לגרמניה לרכוש מצלמה נדירה המסוגלת לצלם תמונה פנורמית של 360 מעלות. מארק השתמש בטכנולוגיה זו לסרטים עליהם עבד בזמנו כמו מאטריקס, טיטאניק ועוד. עיסוק זה גירה אותו למתוח את הגבולות האפשריים עם הטכנולוגיה.
כל הניסויים הובילו בסופו של דבר לעבודתו ״מרחבזמן״. העבודה הוצגה במיטב המוזיאונים ברחבי העולם והיא חלק ממספר תערוכות קבע. מארק אינו חושף את הטכניקה המדויקת בה הוא משתמש אך הוא מספר כי הוא פיתח מספר מצלמות פנורמיות ושינה את מרכיבן.
רגע של תגלית עבורו היה כאשר הבין שתמונה פנורמית אינה מצלמת רגע בזמן כי אם מספר שניות. ״ניגשתי לצילום כמו קולנוען״ הוא אומר.
בשנת 2005, האמן ג׳יי מארק ג׳ונסון טס במיוחד לגרמניה לרכוש מצלמה נדירה המסוגלת לצלם תמונה פנורמית של 360 מעלות. מארק השתמש בטכנולוגיה זו לסרטים עליהם עבד בזמנו כמו מאטריקס, טיטאניק ועוד. עיסוק זה גירה אותו למתוח את הגבולות האפשריים עם הטכנולוגיה.
כל הניסויים הובילו בסופו של דבר לעבודתו ״מרחבזמן״. העבודה הוצגה במיטב המוזיאונים ברחבי העולם והיא חלק ממספר תערוכות קבע. מארק אינו חושף את הטכניקה המדויקת בה הוא משתמש אך הוא מספר כי הוא פיתח מספר מצלמות פנורמיות ושינה את מרכיבן.
רגע של תגלית עבורו היה כאשר הבין שתמונה פנורמית אינה מצלמת רגע בזמן כי אם מספר שניות. ״ניגשתי לצילום כמו קולנוען״ הוא אומר.
בשנת 2005, האמן ג׳יי מארק ג׳ונסון טס במיוחד לגרמניה לרכוש מצלמה נדירה המסוגלת לצלם תמונה פנורמית של 360 מעלות. מארק השתמש בטכנולוגיה זו לסרטים עליהם עבד בזמנו כמו מאטריקס, טיטאניק ועוד. עיסוק זה גירה אותו למתוח את הגבולות האפשריים עם הטכנולוגיה.
כל הניסויים הובילו בסופו של דבר לעבודתו ״מרחבזמן״. העבודה הוצגה במיטב המוזיאונים ברחבי העולם והיא חלק ממספר תערוכות קבע. מארק אינו חושף את הטכניקה המדויקת בה הוא משתמש אך הוא מספר כי הוא פיתח מספר מצלמות פנורמיות ושינה את מרכיבן.
רגע של תגלית עבורו היה כאשר הבין שתמונה פנורמית אינה מצלמת רגע בזמן כי אם מספר שניות. ״ניגשתי לצילום כמו קולנוען״ הוא אומר.
בשנת 1949, בהיותו בן 16, זכה ברוס דיווידסון בפרס קודאק לצילום. רטרוספקטיבה של עבודותיו משנת 1955 ועד 2008 מוצגת בגרמניה. כחלק מזרם צלמים דוקומנטריים שפעלו בשנות ה-60 כמו דיאן ארבוס ולי פרידלנדר, עבודותיו הגדולות הראשונות ״החומות״ ו-״האלמנה ממונט-מרטר״ הציגו אמפתיה עמוקה וחוש קומפוזיציה חזק.
את ג׳ים ארמסטרונג, גמד שעבד בקרקס ניו ג׳רסי, צילם ברוס בעיקר לפני ואחרי שסיים ג׳ים את עבודתו. ״כולנו גמדים, פיסית, מנטלית, או רוחנית, בצילום של ג׳ים צילמתי את כולנו״ אמר ברוס בראיון למגזין אסקוויר בזמנו.
בשנת 1949, בהיותו בן 16, זכה ברוס דיווידסון בפרס קודאק לצילום. רטרוספקטיבה של עבודותיו משנת 1955 ועד 2008 מוצגת בגרמניה. כחלק מזרם צלמים דוקומנטריים שפעלו בשנות ה-60 כמו דיאן ארבוס ולי פרידלנדר, עבודותיו הגדולות הראשונות ״החומות״ ו-״האלמנה ממונט-מרטר״ הציגו אמפתיה עמוקה וחוש קומפוזיציה חזק.
את ג׳ים ארמסטרונג, גמד שעבד בקרקס ניו ג׳רסי, צילם ברוס בעיקר לפני ואחרי שסיים ג׳ים את עבודתו. ״כולנו גמדים, פיסית, מנטלית, או רוחנית, בצילום של ג׳ים צילמתי את כולנו״ אמר ברוס בראיון למגזין אסקוויר בזמנו.
בשנת 1949, בהיותו בן 16, זכה ברוס דיווידסון בפרס קודאק לצילום. רטרוספקטיבה של עבודותיו משנת 1955 ועד 2008 מוצגת בגרמניה. כחלק מזרם צלמים דוקומנטריים שפעלו בשנות ה-60 כמו דיאן ארבוס ולי פרידלנדר, עבודותיו הגדולות הראשונות ״החומות״ ו-״האלמנה ממונט-מרטר״ הציגו אמפתיה עמוקה וחוש קומפוזיציה חזק.
את ג׳ים ארמסטרונג, גמד שעבד בקרקס ניו ג׳רסי, צילם ברוס בעיקר לפני ואחרי שסיים ג׳ים את עבודתו. ״כולנו גמדים, פיסית, מנטלית, או רוחנית, בצילום של ג׳ים צילמתי את כולנו״ אמר ברוס בראיון למגזין אסקוויר בזמנו.
בשנת 1949, בהיותו בן 16, זכה ברוס דיווידסון בפרס קודאק לצילום. רטרוספקטיבה של עבודותיו משנת 1955 ועד 2008 מוצגת בגרמניה. כחלק מזרם צלמים דוקומנטריים שפעלו בשנות ה-60 כמו דיאן ארבוס ולי פרידלנדר, עבודותיו הגדולות הראשונות ״החומות״ ו-״האלמנה ממונט-מרטר״ הציגו אמפתיה עמוקה וחוש קומפוזיציה חזק.
את ג׳ים ארמסטרונג, גמד שעבד בקרקס ניו ג׳רסי, צילם ברוס בעיקר לפני ואחרי שסיים ג׳ים את עבודתו. ״כולנו גמדים, פיסית, מנטלית, או רוחנית, בצילום של ג׳ים צילמתי את כולנו״ אמר ברוס בראיון למגזין אסקוויר בזמנו.
לפני בערך ארבעת אלפים חמש מאות שנה, מעט אחרי שסיימו את בניית הפירמידה הגדולה במצרים, זרע של עץ אורן, אורן בריסטלקון נבט על מדרון הידוע היום בשם ההרים הלבנים, במזרח קליפורניה. ייתכן שהגיע לשם על משב רוח, או שציפור הניחה אותו שם. ביום סתיו לח, או עם הפשרת השלגים באביב זקף גבעול בגובה סנטימטר או שניים עם עלה ירוק בקצו.
רק כאחוז אחד מהזרעים מצליח לגבור על השנה הראשונה, רבים מהחזקים עושים זאת בצל עץ זקן השומר עליהם. היובש באוויר הקליפורני מונע מהעצים הישנים להרקב, וביער הצחיח נראים גזעים רבים מפוזרים סביב.
בניגוד לעצי הרד-ווד והסקוויה המפורסמים שגרים לא רחוק, ומסוגלים לצמוח עשרות מטרים בשנים ספורות, אורן זה צומח לאט ביותר. לאחר ארבע שנים היה בן לא יותר ממספר סנטימטרים נוספים, מצמיח את המחטים הראשונות. מחטיו יכולים להשאר על ענף של עץ בוגר חמישים שנה ואף יותר. יעברו עשרות שנים עד שיגיע לגובה מטר או שניים. לאחר מאות שנים נוספות יגיע לגובה המכבד עץ, כחמישה עשר מטרים.
כיוון שהאדמה הצחיחה לא מאפשרת לצמחים רבים לגדול שם, התחרות אינה רבה. העצים נוהגים לשמור מרחק אחד מהשני, כך ששריפות לרוב אינן סכנה. גזעו כה דחוס, שחרקים אינם נוהגים לדור בו. למעשה עץ אורן זה מסוגל לחיות אלפים רבים של שנים, ללא גבול ברור.
אולי מזלו הגדול של העץ שאינו מרשים למראה חפוז. רבים מענפיו נראים מתים. גובהו אינו מרשים, ומעטים מסובבים את הראש בחולפם לידו. אך הוא עומד שם וצומח לאיטו משנת 2500 לפני הספירה, וסביר להניח שזבוב יותר משמעותי בחיינו, מאשר אנו עושים רושם רב על חייו.
לפני בערך ארבעת אלפים חמש מאות שנה, מעט אחרי שסיימו את בניית הפירמידה הגדולה במצרים, זרע של עץ אורן, אורן בריסטלקון נבט על מדרון הידוע היום בשם ההרים הלבנים, במזרח קליפורניה. ייתכן שהגיע לשם על משב רוח, או שציפור הניחה אותו שם. ביום סתיו לח, או עם הפשרת השלגים באביב זקף גבעול בגובה סנטימטר או שניים עם עלה ירוק בקצו.
רק כאחוז אחד מהזרעים מצליח לגבור על השנה הראשונה, רבים מהחזקים עושים זאת בצל עץ זקן השומר עליהם. היובש באוויר הקליפורני מונע מהעצים הישנים להרקב, וביער הצחיח נראים גזעים רבים מפוזרים סביב.
בניגוד לעצי הרד-ווד והסקוויה המפורסמים שגרים לא רחוק, ומסוגלים לצמוח עשרות מטרים בשנים ספורות, אורן זה צומח לאט ביותר. לאחר ארבע שנים היה בן לא יותר ממספר סנטימטרים נוספים, מצמיח את המחטים הראשונות. מחטיו יכולים להשאר על ענף של עץ בוגר חמישים שנה ואף יותר. יעברו עשרות שנים עד שיגיע לגובה מטר או שניים. לאחר מאות שנים נוספות יגיע לגובה המכבד עץ, כחמישה עשר מטרים.
כיוון שהאדמה הצחיחה לא מאפשרת לצמחים רבים לגדול שם, התחרות אינה רבה. העצים נוהגים לשמור מרחק אחד מהשני, כך ששריפות לרוב אינן סכנה. גזעו כה דחוס, שחרקים אינם נוהגים לדור בו. למעשה עץ אורן זה מסוגל לחיות אלפים רבים של שנים, ללא גבול ברור.
אולי מזלו הגדול של העץ שאינו מרשים למראה חפוז. רבים מענפיו נראים מתים. גובהו אינו מרשים, ומעטים מסובבים את הראש בחולפם לידו. אך הוא עומד שם וצומח לאיטו משנת 2500 לפני הספירה, וסביר להניח שזבוב יותר משמעותי בחיינו, מאשר אנו עושים רושם רב על חייו.
לפני בערך ארבעת אלפים חמש מאות שנה, מעט אחרי שסיימו את בניית הפירמידה הגדולה במצרים, זרע של עץ אורן, אורן בריסטלקון נבט על מדרון הידוע היום בשם ההרים הלבנים, במזרח קליפורניה. ייתכן שהגיע לשם על משב רוח, או שציפור הניחה אותו שם. ביום סתיו לח, או עם הפשרת השלגים באביב זקף גבעול בגובה סנטימטר או שניים עם עלה ירוק בקצו.
רק כאחוז אחד מהזרעים מצליח לגבור על השנה הראשונה, רבים מהחזקים עושים זאת בצל עץ זקן השומר עליהם. היובש באוויר הקליפורני מונע מהעצים הישנים להרקב, וביער הצחיח נראים גזעים רבים מפוזרים סביב.
בניגוד לעצי הרד-ווד והסקוויה המפורסמים שגרים לא רחוק, ומסוגלים לצמוח עשרות מטרים בשנים ספורות, אורן זה צומח לאט ביותר. לאחר ארבע שנים היה בן לא יותר ממספר סנטימטרים נוספים, מצמיח את המחטים הראשונות. מחטיו יכולים להשאר על ענף של עץ בוגר חמישים שנה ואף יותר. יעברו עשרות שנים עד שיגיע לגובה מטר או שניים. לאחר מאות שנים נוספות יגיע לגובה המכבד עץ, כחמישה עשר מטרים.
כיוון שהאדמה הצחיחה לא מאפשרת לצמחים רבים לגדול שם, התחרות אינה רבה. העצים נוהגים לשמור מרחק אחד מהשני, כך ששריפות לרוב אינן סכנה. גזעו כה דחוס, שחרקים אינם נוהגים לדור בו. למעשה עץ אורן זה מסוגל לחיות אלפים רבים של שנים, ללא גבול ברור.
אולי מזלו הגדול של העץ שאינו מרשים למראה חפוז. רבים מענפיו נראים מתים. גובהו אינו מרשים, ומעטים מסובבים את הראש בחולפם לידו. אך הוא עומד שם וצומח לאיטו משנת 2500 לפני הספירה, וסביר להניח שזבוב יותר משמעותי בחיינו, מאשר אנו עושים רושם רב על חייו.
לפני בערך ארבעת אלפים חמש מאות שנה, מעט אחרי שסיימו את בניית הפירמידה הגדולה במצרים, זרע של עץ אורן, אורן בריסטלקון נבט על מדרון הידוע היום בשם ההרים הלבנים, במזרח קליפורניה. ייתכן שהגיע לשם על משב רוח, או שציפור הניחה אותו שם. ביום סתיו לח, או עם הפשרת השלגים באביב זקף גבעול בגובה סנטימטר או שניים עם עלה ירוק בקצו.
רק כאחוז אחד מהזרעים מצליח לגבור על השנה הראשונה, רבים מהחזקים עושים זאת בצל עץ זקן השומר עליהם. היובש באוויר הקליפורני מונע מהעצים הישנים להרקב, וביער הצחיח נראים גזעים רבים מפוזרים סביב.
בניגוד לעצי הרד-ווד והסקוויה המפורסמים שגרים לא רחוק, ומסוגלים לצמוח עשרות מטרים בשנים ספורות, אורן זה צומח לאט ביותר. לאחר ארבע שנים היה בן לא יותר ממספר סנטימטרים נוספים, מצמיח את המחטים הראשונות. מחטיו יכולים להשאר על ענף של עץ בוגר חמישים שנה ואף יותר. יעברו עשרות שנים עד שיגיע לגובה מטר או שניים. לאחר מאות שנים נוספות יגיע לגובה המכבד עץ, כחמישה עשר מטרים.
כיוון שהאדמה הצחיחה לא מאפשרת לצמחים רבים לגדול שם, התחרות אינה רבה. העצים נוהגים לשמור מרחק אחד מהשני, כך ששריפות לרוב אינן סכנה. גזעו כה דחוס, שחרקים אינם נוהגים לדור בו. למעשה עץ אורן זה מסוגל לחיות אלפים רבים של שנים, ללא גבול ברור.
אולי מזלו הגדול של העץ שאינו מרשים למראה חפוז. רבים מענפיו נראים מתים. גובהו אינו מרשים, ומעטים מסובבים את הראש בחולפם לידו. אך הוא עומד שם וצומח לאיטו משנת 2500 לפני הספירה, וסביר להניח שזבוב יותר משמעותי בחיינו, מאשר אנו עושים רושם רב על חייו.
סמואל פינש אובחן כאוטיסט בגיל מבוגר. אמן בריטי, משתמש פינש באומנות כסוג של ריפוי עצמי. עבודותיו עשירות בצבעים, מבנים גאומטריים ודימויים מהרנסנס. התערובת המוזרה המכילה מוטיביים מתכנת הציור פיינט של מיקרוסופט עוברת כעבודה הומוגנית להפליא.
לאחר שחוצים את האנדרלמוסיה הצבעונית, המסר הנסתר של פינש עובר ברור להפליא. ״אני מפרסם עבודות כצורה של טיפול, אם מישהו עובר איתם איזו חוויה זה סוג של בונוס״ אומר פינש.
סמואל פינש אובחן כאוטיסט בגיל מבוגר. אמן בריטי, משתמש פינש באומנות כסוג של ריפוי עצמי. עבודותיו עשירות בצבעים, מבנים גאומטריים ודימויים מהרנסנס. התערובת המוזרה המכילה מוטיביים מתכנת הציור פיינט של מיקרוסופט עוברת כעבודה הומוגנית להפליא.
לאחר שחוצים את האנדרלמוסיה הצבעונית, המסר הנסתר של פינש עובר ברור להפליא. ״אני מפרסם עבודות כצורה של טיפול, אם מישהו עובר איתם איזו חוויה זה סוג של בונוס״ אומר פינש.
סמואל פינש אובחן כאוטיסט בגיל מבוגר. אמן בריטי, משתמש פינש באומנות כסוג של ריפוי עצמי. עבודותיו עשירות בצבעים, מבנים גאומטריים ודימויים מהרנסנס. התערובת המוזרה המכילה מוטיביים מתכנת הציור פיינט של מיקרוסופט עוברת כעבודה הומוגנית להפליא.
לאחר שחוצים את האנדרלמוסיה הצבעונית, המסר הנסתר של פינש עובר ברור להפליא. ״אני מפרסם עבודות כצורה של טיפול, אם מישהו עובר איתם איזו חוויה זה סוג של בונוס״ אומר פינש.
סמואל פינש אובחן כאוטיסט בגיל מבוגר. אמן בריטי, משתמש פינש באומנות כסוג של ריפוי עצמי. עבודותיו עשירות בצבעים, מבנים גאומטריים ודימויים מהרנסנס. התערובת המוזרה המכילה מוטיביים מתכנת הציור פיינט של מיקרוסופט עוברת כעבודה הומוגנית להפליא.
לאחר שחוצים את האנדרלמוסיה הצבעונית, המסר הנסתר של פינש עובר ברור להפליא. ״אני מפרסם עבודות כצורה של טיפול, אם מישהו עובר איתם איזו חוויה זה סוג של בונוס״ אומר פינש.
לפני למעלה משלושת אלפים שנים בנו המצרים הקדמונים שני מקדשים באתר שנקרא היום אבו-סימבל. הגדול מהשניים מכיל ארבעה פסלים ענקיים של פרעה רעמסס השני ישוב על כס. גובהו כ-21 מטר. הכניסה למקדש בנויה בצורה כזו כך שביומיים בשנה, ה22 לאוקטובר וה-22 לפברואר, מאירה השמש בקרניה את פנים המקדש בו ישובים שלושה פסלים על ספסל.
עם השנים כוסו המקדשים בחולות המדבר. עוד במאה השישית לפני הספירה כבר כוסו הפסלים בחול עד ברכיהם. המקדשים נשכחו מההיסטוריה עד שנת 1813 כאשר מזרחן משוויץ מצא קצה של עמוד מבצבץ.
בשנת 1960 נבנה גשר אסוון על נהר הנילוס כדי לשלוט בשטפונות לייצר חשמל למצרים המתפתחת. כ-24 אתרים ארכיאולוגים נאלצו לזוז עקב האגם החדש, ואבו סימבל המורכב מכולם.
לפני למעלה משלושת אלפים שנים בנו המצרים הקדמונים שני מקדשים באתר שנקרא היום אבו-סימבל. הגדול מהשניים מכיל ארבעה פסלים ענקיים של פרעה רעמסס השני ישוב על כס. גובהו כ-21 מטר. הכניסה למקדש בנויה בצורה כזו כך שביומיים בשנה, ה22 לאוקטובר וה-22 לפברואר, מאירה השמש בקרניה את פנים המקדש בו ישובים שלושה פסלים על ספסל.
עם השנים כוסו המקדשים בחולות המדבר. עוד במאה השישית לפני הספירה כבר כוסו הפסלים בחול עד ברכיהם. המקדשים נשכחו מההיסטוריה עד שנת 1813 כאשר מזרחן משוויץ מצא קצה של עמוד מבצבץ.
בשנת 1960 נבנה גשר אסוון על נהר הנילוס כדי לשלוט בשטפונות לייצר חשמל למצרים המתפתחת. כ-24 אתרים ארכיאולוגים נאלצו לזוז עקב האגם החדש, ואבו סימבל המורכב מכולם.
לפני למעלה משלושת אלפים שנים בנו המצרים הקדמונים שני מקדשים באתר שנקרא היום אבו-סימבל. הגדול מהשניים מכיל ארבעה פסלים ענקיים של פרעה רעמסס השני ישוב על כס. גובהו כ-21 מטר. הכניסה למקדש בנויה בצורה כזו כך שביומיים בשנה, ה22 לאוקטובר וה-22 לפברואר, מאירה השמש בקרניה את פנים המקדש בו ישובים שלושה פסלים על ספסל.
עם השנים כוסו המקדשים בחולות המדבר. עוד במאה השישית לפני הספירה כבר כוסו הפסלים בחול עד ברכיהם. המקדשים נשכחו מההיסטוריה עד שנת 1813 כאשר מזרחן משוויץ מצא קצה של עמוד מבצבץ.
בשנת 1960 נבנה גשר אסוון על נהר הנילוס כדי לשלוט בשטפונות לייצר חשמל למצרים המתפתחת. כ-24 אתרים ארכיאולוגים נאלצו לזוז עקב האגם החדש, ואבו סימבל המורכב מכולם.
לפני למעלה משלושת אלפים שנים בנו המצרים הקדמונים שני מקדשים באתר שנקרא היום אבו-סימבל. הגדול מהשניים מכיל ארבעה פסלים ענקיים של פרעה רעמסס השני ישוב על כס. גובהו כ-21 מטר. הכניסה למקדש בנויה בצורה כזו כך שביומיים בשנה, ה22 לאוקטובר וה-22 לפברואר, מאירה השמש בקרניה את פנים המקדש בו ישובים שלושה פסלים על ספסל.
עם השנים כוסו המקדשים בחולות המדבר. עוד במאה השישית לפני הספירה כבר כוסו הפסלים בחול עד ברכיהם. המקדשים נשכחו מההיסטוריה עד שנת 1813 כאשר מזרחן משוויץ מצא קצה של עמוד מבצבץ.
בשנת 1960 נבנה גשר אסוון על נהר הנילוס כדי לשלוט בשטפונות לייצר חשמל למצרים המתפתחת. כ-24 אתרים ארכיאולוגים נאלצו לזוז עקב האגם החדש, ואבו סימבל המורכב מכולם.
ציפור השלך, ממשפחת הנציים ידועה בזכות יכולות הדיג יוצאות הדופן שלה. בצלילה מגובה של כ-30 מטר היא שולה עם ציפורניה את הארוחה מהמים. טכניקה מרשימה זו היא פופולרית ביותר עבור צלמי הטבע.
הצלם חן צ׳נגוואנג ידוע בזכות צילומי הציפורים שלו. לאחרונה השתמש בשיטת כרונופוטוגרפיה לתעד את השלך בשעת ציד. בשיטה זו מצולמת התנועה במספר פעמים המונחות זו לצד זו ומראות את התנועה בכללותה.
ציפור השלך, ממשפחת הנציים ידועה בזכות יכולות הדיג יוצאות הדופן שלה. בצלילה מגובה של כ-30 מטר היא שולה עם ציפורניה את הארוחה מהמים. טכניקה מרשימה זו היא פופולרית ביותר עבור צלמי הטבע.
הצלם חן צ׳נגוואנג ידוע בזכות צילומי הציפורים שלו. לאחרונה השתמש בשיטת כרונופוטוגרפיה לתעד את השלך בשעת ציד. בשיטה זו מצולמת התנועה במספר פעמים המונחות זו לצד זו ומראות את התנועה בכללותה.
ציפור השלך, ממשפחת הנציים ידועה בזכות יכולות הדיג יוצאות הדופן שלה. בצלילה מגובה של כ-30 מטר היא שולה עם ציפורניה את הארוחה מהמים. טכניקה מרשימה זו היא פופולרית ביותר עבור צלמי הטבע.
הצלם חן צ׳נגוואנג ידוע בזכות צילומי הציפורים שלו. לאחרונה השתמש בשיטת כרונופוטוגרפיה לתעד את השלך בשעת ציד. בשיטה זו מצולמת התנועה במספר פעמים המונחות זו לצד זו ומראות את התנועה בכללותה.
ציפור השלך, ממשפחת הנציים ידועה בזכות יכולות הדיג יוצאות הדופן שלה. בצלילה מגובה של כ-30 מטר היא שולה עם ציפורניה את הארוחה מהמים. טכניקה מרשימה זו היא פופולרית ביותר עבור צלמי הטבע.
הצלם חן צ׳נגוואנג ידוע בזכות צילומי הציפורים שלו. לאחרונה השתמש בשיטת כרונופוטוגרפיה לתעד את השלך בשעת ציד. בשיטה זו מצולמת התנועה במספר פעמים המונחות זו לצד זו ומראות את התנועה בכללותה.
הצלם הסיני ז׳אנג קצ׳ון מתעד את היופי ואת ההרס של הנהר השני בגודלו בסין. סדרת צילומיו בשם ״הנהר הצהוב״ תופסת את המרחבים העצומים לאורך הנהר שהולכים ונעלמים ככל שגדלה התעשייה באזור.
אורכו הממוצע של הנהר הוא כ5500 קילומטר והוא חוצה כתשעה מחוזות ביבשת העצומה. המישורים של שנצ׳י משחררים מצבורים אדירים של טין למימי הנהר ועל כן שמו ״הצהוב״. הנהר אפוף בהיסטוריה ומיתולוגיה סינית. במשך ארבע שנים של תיעוד הנהר נחשף הפער בין המיסתורין ובין המציאות העגומה שמשנה את פניו. הנהר עלה על גדותיו כל כך הרבה פעמים לאחרונה שקיבל את הכינוי ״נהר הצער״.
הצלם הסיני ז׳אנג קצ׳ון מתעד את היופי ואת ההרס של הנהר השני בגודלו בסין. סדרת צילומיו בשם ״הנהר הצהוב״ תופסת את המרחבים העצומים לאורך הנהר שהולכים ונעלמים ככל שגדלה התעשייה באזור.
אורכו הממוצע של הנהר הוא כ5500 קילומטר והוא חוצה כתשעה מחוזות ביבשת העצומה. המישורים של שנצ׳י משחררים מצבורים אדירים של טין למימי הנהר ועל כן שמו ״הצהוב״. הנהר אפוף בהיסטוריה ומיתולוגיה סינית. במשך ארבע שנים של תיעוד הנהר נחשף הפער בין המיסתורין ובין המציאות העגומה שמשנה את פניו. הנהר עלה על גדותיו כל כך הרבה פעמים לאחרונה שקיבל את הכינוי ״נהר הצער״.
הצלם הסיני ז׳אנג קצ׳ון מתעד את היופי ואת ההרס של הנהר השני בגודלו בסין. סדרת צילומיו בשם ״הנהר הצהוב״ תופסת את המרחבים העצומים לאורך הנהר שהולכים ונעלמים ככל שגדלה התעשייה באזור.
אורכו הממוצע של הנהר הוא כ5500 קילומטר והוא חוצה כתשעה מחוזות ביבשת העצומה. המישורים של שנצ׳י משחררים מצבורים אדירים של טין למימי הנהר ועל כן שמו ״הצהוב״. הנהר אפוף בהיסטוריה ומיתולוגיה סינית. במשך ארבע שנים של תיעוד הנהר נחשף הפער בין המיסתורין ובין המציאות העגומה שמשנה את פניו. הנהר עלה על גדותיו כל כך הרבה פעמים לאחרונה שקיבל את הכינוי ״נהר הצער״.
הצלם הסיני ז׳אנג קצ׳ון מתעד את היופי ואת ההרס של הנהר השני בגודלו בסין. סדרת צילומיו בשם ״הנהר הצהוב״ תופסת את המרחבים העצומים לאורך הנהר שהולכים ונעלמים ככל שגדלה התעשייה באזור.
אורכו הממוצע של הנהר הוא כ5500 קילומטר והוא חוצה כתשעה מחוזות ביבשת העצומה. המישורים של שנצ׳י משחררים מצבורים אדירים של טין למימי הנהר ועל כן שמו ״הצהוב״. הנהר אפוף בהיסטוריה ומיתולוגיה סינית. במשך ארבע שנים של תיעוד הנהר נחשף הפער בין המיסתורין ובין המציאות העגומה שמשנה את פניו. הנהר עלה על גדותיו כל כך הרבה פעמים לאחרונה שקיבל את הכינוי ״נהר הצער״.
במשך עשרות שנים חברת דיסני היתה בעלת בלעדיות אומנותית למקהלת חיות מאויירות. ראינו זאת לתפארת בסרט ״פנטזיה״ משנת 1940, ב״בת הים הקטנה״, וב״מלך האריות״ ועוד. אולם לאחרונה סרטון קצר חדש בשם ״מאסטרו״ זכה בתשואות רמות. הסרט מציג חיות יער מתקבצות לאופרה של בליני.
כמו בסרט הקודם ״מסיבת גן״ סטודיו איילוג׳יק משחק עם הרעיון מה עושות החיות כאשר בני האדם אינם שם להפריע. ״בחרנו בסנאי למנצח, עקב התנועות הנרווטיות שלו, ובציפור המתפארת בנוצות כזמרת המובילה. חיפשנו במשך שבועיים פס קול, ולבסוף בחרנו בקטע מלחמה של בליני.״
הסרטון מועמד לאוסקר 2020.
במשך עשרות שנים חברת דיסני היתה בעלת בלעדיות אומנותית למקהלת חיות מאויירות. ראינו זאת לתפארת בסרט ״פנטזיה״ משנת 1940, ב״בת הים הקטנה״, וב״מלך האריות״ ועוד. אולם לאחרונה סרטון קצר חדש בשם ״מאסטרו״ זכה בתשואות רמות. הסרט מציג חיות יער מתקבצות לאופרה של בליני.
כמו בסרט הקודם ״מסיבת גן״ סטודיו איילוג׳יק משחק עם הרעיון מה עושות החיות כאשר בני האדם אינם שם להפריע. ״בחרנו בסנאי למנצח, עקב התנועות הנרווטיות שלו, ובציפור המתפארת בנוצות כזמרת המובילה. חיפשנו במשך שבועיים פס קול, ולבסוף בחרנו בקטע מלחמה של בליני.״
הסרטון מועמד לאוסקר 2020.
במשך עשרות שנים חברת דיסני היתה בעלת בלעדיות אומנותית למקהלת חיות מאויירות. ראינו זאת לתפארת בסרט ״פנטזיה״ משנת 1940, ב״בת הים הקטנה״, וב״מלך האריות״ ועוד. אולם לאחרונה סרטון קצר חדש בשם ״מאסטרו״ זכה בתשואות רמות. הסרט מציג חיות יער מתקבצות לאופרה של בליני.
כמו בסרט הקודם ״מסיבת גן״ סטודיו איילוג׳יק משחק עם הרעיון מה עושות החיות כאשר בני האדם אינם שם להפריע. ״בחרנו בסנאי למנצח, עקב התנועות הנרווטיות שלו, ובציפור המתפארת בנוצות כזמרת המובילה. חיפשנו במשך שבועיים פס קול, ולבסוף בחרנו בקטע מלחמה של בליני.״
הסרטון מועמד לאוסקר 2020.
במשך עשרות שנים חברת דיסני היתה בעלת בלעדיות אומנותית למקהלת חיות מאויירות. ראינו זאת לתפארת בסרט ״פנטזיה״ משנת 1940, ב״בת הים הקטנה״, וב״מלך האריות״ ועוד. אולם לאחרונה סרטון קצר חדש בשם ״מאסטרו״ זכה בתשואות רמות. הסרט מציג חיות יער מתקבצות לאופרה של בליני.
כמו בסרט הקודם ״מסיבת גן״ סטודיו איילוג׳יק משחק עם הרעיון מה עושות החיות כאשר בני האדם אינם שם להפריע. ״בחרנו בסנאי למנצח, עקב התנועות הנרווטיות שלו, ובציפור המתפארת בנוצות כזמרת המובילה. חיפשנו במשך שבועיים פס קול, ולבסוף בחרנו בקטע מלחמה של בליני.״
הסרטון מועמד לאוסקר 2020.
לשתות את הים
ריקי שחם
האנימטורית הפריסאית שרלוט ארן יצרה סרטון אנימציה חדש, בו היא ישנה במיטתה בעוד גלי הים גועשים בחדרה. הסרט נעשה במהלך שבועיים כחלק מתחרות ״לה טרנסמוטור״.
לשתות את הים
ריקי שחם
האנימטורית הפריסאית שרלוט ארן יצרה סרטון אנימציה חדש, בו היא ישנה במיטתה בעוד גלי הים גועשים בחדרה. הסרט נעשה במהלך שבועיים כחלק מתחרות ״לה טרנסמוטור״.
לשתות את הים
ריקי שחם
האנימטורית הפריסאית שרלוט ארן יצרה סרטון אנימציה חדש, בו היא ישנה במיטתה בעוד גלי הים גועשים בחדרה. הסרט נעשה במהלך שבועיים כחלק מתחרות ״לה טרנסמוטור״.
לשתות את הים
ריקי שחם
האנימטורית הפריסאית שרלוט ארן יצרה סרטון אנימציה חדש, בו היא ישנה במיטתה בעוד גלי הים גועשים בחדרה. הסרט נעשה במהלך שבועיים כחלק מתחרות ״לה טרנסמוטור״.