היצירה של וולט דיסני יצאה לאקרנים לפני כמעט שמונים שנה. בימיה הראשונים היתה פנטסיה כשלון כלכלי שלא משך קהל רב, אולם מאז יצאה במספר רב של גרסאות וקיבלה מעמד של יצירת מופת בעיני רבים.
הרעיון לסרט נולד כאשר פגש וולט דיסני את המנצח של הפילהרמוניה של פילדלפיה, ליאופולד סטוקווסקי, מחוץ למסעדה בהוליווד. השניים השתעשעו ברעיון שהתזמורת תנגן לסרטון של מיקי מאוס. כאשר תקציב הסרטון עבר את התקציב העצום לכשעצמו - במקום לגנוז את הפרויקט - החליט וולט להפוך את שיתוף הפעולה לסרט באורך מלא.
פנטזיה היה הסרט הראשון להיות מוקרן בסטריאו. בתי קולנוע צויידו במערכת מיוחדת בכדי להקרין את הסרט. לכן ההקרנות היו יותר כמו מסע הופעות שעבר מעיר לעיר.
היצירה של וולט דיסני יצאה לאקרנים לפני כמעט שמונים שנה. בימיה הראשונים היתה פנטסיה כשלון כלכלי שלא משך קהל רב, אולם מאז יצאה במספר רב של גרסאות וקיבלה מעמד של יצירת מופת בעיני רבים.
הרעיון לסרט נולד כאשר פגש וולט דיסני את המנצח של הפילהרמוניה של פילדלפיה, ליאופולד סטוקווסקי, מחוץ למסעדה בהוליווד. השניים השתעשעו ברעיון שהתזמורת תנגן לסרטון של מיקי מאוס. כאשר תקציב הסרטון עבר את התקציב העצום לכשעצמו - במקום לגנוז את הפרויקט - החליט וולט להפוך את שיתוף הפעולה לסרט באורך מלא.
פנטזיה היה הסרט הראשון להיות מוקרן בסטריאו. בתי קולנוע צויידו במערכת מיוחדת בכדי להקרין את הסרט. לכן ההקרנות היו יותר כמו מסע הופעות שעבר מעיר לעיר.
היצירה של וולט דיסני יצאה לאקרנים לפני כמעט שמונים שנה. בימיה הראשונים היתה פנטסיה כשלון כלכלי שלא משך קהל רב, אולם מאז יצאה במספר רב של גרסאות וקיבלה מעמד של יצירת מופת בעיני רבים.
הרעיון לסרט נולד כאשר פגש וולט דיסני את המנצח של הפילהרמוניה של פילדלפיה, ליאופולד סטוקווסקי, מחוץ למסעדה בהוליווד. השניים השתעשעו ברעיון שהתזמורת תנגן לסרטון של מיקי מאוס. כאשר תקציב הסרטון עבר את התקציב העצום לכשעצמו - במקום לגנוז את הפרויקט - החליט וולט להפוך את שיתוף הפעולה לסרט באורך מלא.
פנטזיה היה הסרט הראשון להיות מוקרן בסטריאו. בתי קולנוע צויידו במערכת מיוחדת בכדי להקרין את הסרט. לכן ההקרנות היו יותר כמו מסע הופעות שעבר מעיר לעיר.
היצירה של וולט דיסני יצאה לאקרנים לפני כמעט שמונים שנה. בימיה הראשונים היתה פנטסיה כשלון כלכלי שלא משך קהל רב, אולם מאז יצאה במספר רב של גרסאות וקיבלה מעמד של יצירת מופת בעיני רבים.
הרעיון לסרט נולד כאשר פגש וולט דיסני את המנצח של הפילהרמוניה של פילדלפיה, ליאופולד סטוקווסקי, מחוץ למסעדה בהוליווד. השניים השתעשעו ברעיון שהתזמורת תנגן לסרטון של מיקי מאוס. כאשר תקציב הסרטון עבר את התקציב העצום לכשעצמו - במקום לגנוז את הפרויקט - החליט וולט להפוך את שיתוף הפעולה לסרט באורך מלא.
פנטזיה היה הסרט הראשון להיות מוקרן בסטריאו. בתי קולנוע צויידו במערכת מיוחדת בכדי להקרין את הסרט. לכן ההקרנות היו יותר כמו מסע הופעות שעבר מעיר לעיר.
מוקדם יותר השנה נשלחו מספר צלמות, ביניהן אלסנדרה סנגווטי, לשלוש מקומות שונים בעולם למען קמפיין צילומי המתעד ילדות באזורי מלחמה. הפרוייקט מתעד את הקושי האישי בהקשר של זכויות אזרח איתם מתמודדות נערות צעירות. עבודתה של אלסנדרה מתמקדת בעזה דרך נקודת מבטן של שלוש נערות צעירות - חנה, ראניה, ועמאני.
הנערות כתבו סוג של עדות בהקשר של הפרויקט במבנה של שירה או פרוזה. המניע לכתבה נבע מדיווחים שנערות צעירות נפגעות בצורה רבה יותר מכל מגזר אוכלוסיה אחר. בין הפגיעות הנפוצות הן פגיעות מיניות, חתונה בכפייה בגיל צעיר, ומניעה מזכויות אדם בסיסיות ביניהן טיפול רפואי וחינוך.
נערות שנסגרו בבית עקב חתונה מוקדמת או מטלות בית אינן מוצאות במה לומר את שעל ליבן. פרויקט זה נועד לתת את אותה במה לסיפורים שאינם נשמעים, על סבל, קשיים, תקווה וחלומות.
מוקדם יותר השנה נשלחו מספר צלמות, ביניהן אלסנדרה סנגווטי, לשלוש מקומות שונים בעולם למען קמפיין צילומי המתעד ילדות באזורי מלחמה. הפרוייקט מתעד את הקושי האישי בהקשר של זכויות אזרח איתם מתמודדות נערות צעירות. עבודתה של אלסנדרה מתמקדת בעזה דרך נקודת מבטן של שלוש נערות צעירות - חנה, ראניה, ועמאני.
הנערות כתבו סוג של עדות בהקשר של הפרויקט במבנה של שירה או פרוזה. המניע לכתבה נבע מדיווחים שנערות צעירות נפגעות בצורה רבה יותר מכל מגזר אוכלוסיה אחר. בין הפגיעות הנפוצות הן פגיעות מיניות, חתונה בכפייה בגיל צעיר, ומניעה מזכויות אדם בסיסיות ביניהן טיפול רפואי וחינוך.
נערות שנסגרו בבית עקב חתונה מוקדמת או מטלות בית אינן מוצאות במה לומר את שעל ליבן. פרויקט זה נועד לתת את אותה במה לסיפורים שאינם נשמעים, על סבל, קשיים, תקווה וחלומות.
מוקדם יותר השנה נשלחו מספר צלמות, ביניהן אלסנדרה סנגווטי, לשלוש מקומות שונים בעולם למען קמפיין צילומי המתעד ילדות באזורי מלחמה. הפרוייקט מתעד את הקושי האישי בהקשר של זכויות אזרח איתם מתמודדות נערות צעירות. עבודתה של אלסנדרה מתמקדת בעזה דרך נקודת מבטן של שלוש נערות צעירות - חנה, ראניה, ועמאני.
הנערות כתבו סוג של עדות בהקשר של הפרויקט במבנה של שירה או פרוזה. המניע לכתבה נבע מדיווחים שנערות צעירות נפגעות בצורה רבה יותר מכל מגזר אוכלוסיה אחר. בין הפגיעות הנפוצות הן פגיעות מיניות, חתונה בכפייה בגיל צעיר, ומניעה מזכויות אדם בסיסיות ביניהן טיפול רפואי וחינוך.
נערות שנסגרו בבית עקב חתונה מוקדמת או מטלות בית אינן מוצאות במה לומר את שעל ליבן. פרויקט זה נועד לתת את אותה במה לסיפורים שאינם נשמעים, על סבל, קשיים, תקווה וחלומות.
מוקדם יותר השנה נשלחו מספר צלמות, ביניהן אלסנדרה סנגווטי, לשלוש מקומות שונים בעולם למען קמפיין צילומי המתעד ילדות באזורי מלחמה. הפרוייקט מתעד את הקושי האישי בהקשר של זכויות אזרח איתם מתמודדות נערות צעירות. עבודתה של אלסנדרה מתמקדת בעזה דרך נקודת מבטן של שלוש נערות צעירות - חנה, ראניה, ועמאני.
הנערות כתבו סוג של עדות בהקשר של הפרויקט במבנה של שירה או פרוזה. המניע לכתבה נבע מדיווחים שנערות צעירות נפגעות בצורה רבה יותר מכל מגזר אוכלוסיה אחר. בין הפגיעות הנפוצות הן פגיעות מיניות, חתונה בכפייה בגיל צעיר, ומניעה מזכויות אדם בסיסיות ביניהן טיפול רפואי וחינוך.
נערות שנסגרו בבית עקב חתונה מוקדמת או מטלות בית אינן מוצאות במה לומר את שעל ליבן. פרויקט זה נועד לתת את אותה במה לסיפורים שאינם נשמעים, על סבל, קשיים, תקווה וחלומות.
אנני קולינג׳ ורוטינגדין בזאר יצאו בשיתוף פעולה חדש המציג בני אדם מחופשים למאכלים במשחק פשוט של בגדים ואביזרים.
בחורה באינטסגרם לבושה במעיל אדום מכף רגל ועד ראש, כאשר עציץ עומד על מדף מאחוריה גררה שלל תגובות ברשת החברתית. היא נראית באופן מפתיע לעגבניה מלאת הומור. הכותרת של העבודה - שולחן לאחד - מייצגת את הלך הרוח שרבים מאיתנו חווים כשגרה בימים הלא שגרתיים אלו. בתמונות אחרות היא לבושה כגזר, גלידה, בננה או כריך.
תהליך יצירה של כל תמונה היה די מורכב, במיוחד למצוא את הבגדים המתאימים לכל אחד מהצילומים, בתקווה שהכל יעבוד כאשר המרכיבים יחוברו יחדיו.
התוצאות מרהיבות ומוזרות, ומעט דכאוניות למרות בדיחות הדעת. את השארתה שאבה אנני בעיקר מספרי ילדים עליהם היא גדלה כילדה. עבודתה כרוכה בעיקר בטיולי שבת בין עשרות שווקי יד שניה, מחפשת אחר אביזרים יוצאי דופן - בעיניים שלה. סיבה מספקת לכך שהיא ממתינה בקוצר רוח לצאת מביתה ולהתחיל בפרויקט צילום חדש שמתגלגל זמן רב בראשה.
הסדרה נעשתה למגזין לאנצ׳און.
אנני קולינג׳ ורוטינגדין בזאר יצאו בשיתוף פעולה חדש המציג בני אדם מחופשים למאכלים במשחק פשוט של בגדים ואביזרים.
בחורה באינטסגרם לבושה במעיל אדום מכף רגל ועד ראש, כאשר עציץ עומד על מדף מאחוריה גררה שלל תגובות ברשת החברתית. היא נראית באופן מפתיע לעגבניה מלאת הומור. הכותרת של העבודה - שולחן לאחד - מייצגת את הלך הרוח שרבים מאיתנו חווים כשגרה בימים הלא שגרתיים אלו. בתמונות אחרות היא לבושה כגזר, גלידה, בננה או כריך.
תהליך יצירה של כל תמונה היה די מורכב, במיוחד למצוא את הבגדים המתאימים לכל אחד מהצילומים, בתקווה שהכל יעבוד כאשר המרכיבים יחוברו יחדיו.
התוצאות מרהיבות ומוזרות, ומעט דכאוניות למרות בדיחות הדעת. את השארתה שאבה אנני בעיקר מספרי ילדים עליהם היא גדלה כילדה. עבודתה כרוכה בעיקר בטיולי שבת בין עשרות שווקי יד שניה, מחפשת אחר אביזרים יוצאי דופן - בעיניים שלה. סיבה מספקת לכך שהיא ממתינה בקוצר רוח לצאת מביתה ולהתחיל בפרויקט צילום חדש שמתגלגל זמן רב בראשה.
הסדרה נעשתה למגזין לאנצ׳און.
אנני קולינג׳ ורוטינגדין בזאר יצאו בשיתוף פעולה חדש המציג בני אדם מחופשים למאכלים במשחק פשוט של בגדים ואביזרים.
בחורה באינטסגרם לבושה במעיל אדום מכף רגל ועד ראש, כאשר עציץ עומד על מדף מאחוריה גררה שלל תגובות ברשת החברתית. היא נראית באופן מפתיע לעגבניה מלאת הומור. הכותרת של העבודה - שולחן לאחד - מייצגת את הלך הרוח שרבים מאיתנו חווים כשגרה בימים הלא שגרתיים אלו. בתמונות אחרות היא לבושה כגזר, גלידה, בננה או כריך.
תהליך יצירה של כל תמונה היה די מורכב, במיוחד למצוא את הבגדים המתאימים לכל אחד מהצילומים, בתקווה שהכל יעבוד כאשר המרכיבים יחוברו יחדיו.
התוצאות מרהיבות ומוזרות, ומעט דכאוניות למרות בדיחות הדעת. את השארתה שאבה אנני בעיקר מספרי ילדים עליהם היא גדלה כילדה. עבודתה כרוכה בעיקר בטיולי שבת בין עשרות שווקי יד שניה, מחפשת אחר אביזרים יוצאי דופן - בעיניים שלה. סיבה מספקת לכך שהיא ממתינה בקוצר רוח לצאת מביתה ולהתחיל בפרויקט צילום חדש שמתגלגל זמן רב בראשה.
הסדרה נעשתה למגזין לאנצ׳און.
אנני קולינג׳ ורוטינגדין בזאר יצאו בשיתוף פעולה חדש המציג בני אדם מחופשים למאכלים במשחק פשוט של בגדים ואביזרים.
בחורה באינטסגרם לבושה במעיל אדום מכף רגל ועד ראש, כאשר עציץ עומד על מדף מאחוריה גררה שלל תגובות ברשת החברתית. היא נראית באופן מפתיע לעגבניה מלאת הומור. הכותרת של העבודה - שולחן לאחד - מייצגת את הלך הרוח שרבים מאיתנו חווים כשגרה בימים הלא שגרתיים אלו. בתמונות אחרות היא לבושה כגזר, גלידה, בננה או כריך.
תהליך יצירה של כל תמונה היה די מורכב, במיוחד למצוא את הבגדים המתאימים לכל אחד מהצילומים, בתקווה שהכל יעבוד כאשר המרכיבים יחוברו יחדיו.
התוצאות מרהיבות ומוזרות, ומעט דכאוניות למרות בדיחות הדעת. את השארתה שאבה אנני בעיקר מספרי ילדים עליהם היא גדלה כילדה. עבודתה כרוכה בעיקר בטיולי שבת בין עשרות שווקי יד שניה, מחפשת אחר אביזרים יוצאי דופן - בעיניים שלה. סיבה מספקת לכך שהיא ממתינה בקוצר רוח לצאת מביתה ולהתחיל בפרויקט צילום חדש שמתגלגל זמן רב בראשה.
הסדרה נעשתה למגזין לאנצ׳און.
יונתן האדג׳סון הוא אנימטור בין-לאומי, זוכה פרס הבאפטה היוקרתי, המתגורר בלונדון. הוא למד אנימציה במכללה המלכותית בליברפול.
לאחר שסיים את לימודיו בשנת 1985, ביים סרט בן עשר דקות על החימוש הגרעיני שהוזמן על ידי האו״ם. לאחר מכן עבד במספר אולפנים עד אשר הקים אולפן אנימציה משלו בשנת 1996. שם ביים מספר רב של סרטי פרסומת מצליחים בן השאר עם המאייר הנודע מוריס סנדק.
סרטיו הרבים הוצגו בפסטיבלים באנגליה, ברזיל, שוודיה, ספרד, בלגיה, סלובניה, ישראל, פולין וקנדה - שם גם לימד מספר סדנאות.
מאז משלב יונתן בין הוראה לבימוי - וסרטיו עוסקים בנושאים פוליטיים וחברתיים. עבודותיו החדשות נעשו בשיתוף עם אמנסטי, וסרטו על כלא גוואנטנמו זכה להדים בעולם כולו.
סרטו האחרון שיצא לאחרונה, מציג בעזרת עריכה פשוטה שטיח פרסי בצורה יוצאת דופן.
יונתן האדג׳סון הוא אנימטור בין-לאומי, זוכה פרס הבאפטה היוקרתי, המתגורר בלונדון. הוא למד אנימציה במכללה המלכותית בליברפול.
לאחר שסיים את לימודיו בשנת 1985, ביים סרט בן עשר דקות על החימוש הגרעיני שהוזמן על ידי האו״ם. לאחר מכן עבד במספר אולפנים עד אשר הקים אולפן אנימציה משלו בשנת 1996. שם ביים מספר רב של סרטי פרסומת מצליחים בן השאר עם המאייר הנודע מוריס סנדק.
סרטיו הרבים הוצגו בפסטיבלים באנגליה, ברזיל, שוודיה, ספרד, בלגיה, סלובניה, ישראל, פולין וקנדה - שם גם לימד מספר סדנאות.
מאז משלב יונתן בין הוראה לבימוי - וסרטיו עוסקים בנושאים פוליטיים וחברתיים. עבודותיו החדשות נעשו בשיתוף עם אמנסטי, וסרטו על כלא גוואנטנמו זכה להדים בעולם כולו.
סרטו האחרון שיצא לאחרונה, מציג בעזרת עריכה פשוטה שטיח פרסי בצורה יוצאת דופן.
יונתן האדג׳סון הוא אנימטור בין-לאומי, זוכה פרס הבאפטה היוקרתי, המתגורר בלונדון. הוא למד אנימציה במכללה המלכותית בליברפול.
לאחר שסיים את לימודיו בשנת 1985, ביים סרט בן עשר דקות על החימוש הגרעיני שהוזמן על ידי האו״ם. לאחר מכן עבד במספר אולפנים עד אשר הקים אולפן אנימציה משלו בשנת 1996. שם ביים מספר רב של סרטי פרסומת מצליחים בן השאר עם המאייר הנודע מוריס סנדק.
סרטיו הרבים הוצגו בפסטיבלים באנגליה, ברזיל, שוודיה, ספרד, בלגיה, סלובניה, ישראל, פולין וקנדה - שם גם לימד מספר סדנאות.
מאז משלב יונתן בין הוראה לבימוי - וסרטיו עוסקים בנושאים פוליטיים וחברתיים. עבודותיו החדשות נעשו בשיתוף עם אמנסטי, וסרטו על כלא גוואנטנמו זכה להדים בעולם כולו.
סרטו האחרון שיצא לאחרונה, מציג בעזרת עריכה פשוטה שטיח פרסי בצורה יוצאת דופן.
יונתן האדג׳סון הוא אנימטור בין-לאומי, זוכה פרס הבאפטה היוקרתי, המתגורר בלונדון. הוא למד אנימציה במכללה המלכותית בליברפול.
לאחר שסיים את לימודיו בשנת 1985, ביים סרט בן עשר דקות על החימוש הגרעיני שהוזמן על ידי האו״ם. לאחר מכן עבד במספר אולפנים עד אשר הקים אולפן אנימציה משלו בשנת 1996. שם ביים מספר רב של סרטי פרסומת מצליחים בן השאר עם המאייר הנודע מוריס סנדק.
סרטיו הרבים הוצגו בפסטיבלים באנגליה, ברזיל, שוודיה, ספרד, בלגיה, סלובניה, ישראל, פולין וקנדה - שם גם לימד מספר סדנאות.
מאז משלב יונתן בין הוראה לבימוי - וסרטיו עוסקים בנושאים פוליטיים וחברתיים. עבודותיו החדשות נעשו בשיתוף עם אמנסטי, וסרטו על כלא גוואנטנמו זכה להדים בעולם כולו.
סרטו האחרון שיצא לאחרונה, מציג בעזרת עריכה פשוטה שטיח פרסי בצורה יוצאת דופן.
זהו אחד המקומות הקרים ביותר על הפלנטה. אך הוא מתחמם בקצב של עד פי שלוש משאר העולם. הצלם אלקסיס פזומיאן מצלם את יערות השלג של יקוטיה.
יקוטיה היא רפובליקה רוסית במזרח סיביר. בחורף בעוד שהספינות שמגיעות לאזור נתקעות בקרח העבה של נהר לנה, המתמשך לאורך 4400 ק״מ, הופך מעבר הקרח לכביש הראשי של הרפובליקה. כיוון שכבישים ורכבות נדירים באזורים אלו - אפילו המשאיות משתמשות בנהר כבדרך בין עירונית ראשית.
אומרים שהבירה יאקוטסק היא העיר השניה הקרה בעולם, אחרי נורילסק - למרות שהחורפים כאן קרים יותר. רוב הבנייה החדשה ניצבת על עמודים בכדי שתחתית הבניין לא יקפא בקרח.
זהו אחד המקומות הקרים ביותר על הפלנטה. אך הוא מתחמם בקצב של עד פי שלוש משאר העולם. הצלם אלקסיס פזומיאן מצלם את יערות השלג של יקוטיה.
יקוטיה היא רפובליקה רוסית במזרח סיביר. בחורף בעוד שהספינות שמגיעות לאזור נתקעות בקרח העבה של נהר לנה, המתמשך לאורך 4400 ק״מ, הופך מעבר הקרח לכביש הראשי של הרפובליקה. כיוון שכבישים ורכבות נדירים באזורים אלו - אפילו המשאיות משתמשות בנהר כבדרך בין עירונית ראשית.
אומרים שהבירה יאקוטסק היא העיר השניה הקרה בעולם, אחרי נורילסק - למרות שהחורפים כאן קרים יותר. רוב הבנייה החדשה ניצבת על עמודים בכדי שתחתית הבניין לא יקפא בקרח.
זהו אחד המקומות הקרים ביותר על הפלנטה. אך הוא מתחמם בקצב של עד פי שלוש משאר העולם. הצלם אלקסיס פזומיאן מצלם את יערות השלג של יקוטיה.
יקוטיה היא רפובליקה רוסית במזרח סיביר. בחורף בעוד שהספינות שמגיעות לאזור נתקעות בקרח העבה של נהר לנה, המתמשך לאורך 4400 ק״מ, הופך מעבר הקרח לכביש הראשי של הרפובליקה. כיוון שכבישים ורכבות נדירים באזורים אלו - אפילו המשאיות משתמשות בנהר כבדרך בין עירונית ראשית.
אומרים שהבירה יאקוטסק היא העיר השניה הקרה בעולם, אחרי נורילסק - למרות שהחורפים כאן קרים יותר. רוב הבנייה החדשה ניצבת על עמודים בכדי שתחתית הבניין לא יקפא בקרח.
זהו אחד המקומות הקרים ביותר על הפלנטה. אך הוא מתחמם בקצב של עד פי שלוש משאר העולם. הצלם אלקסיס פזומיאן מצלם את יערות השלג של יקוטיה.
יקוטיה היא רפובליקה רוסית במזרח סיביר. בחורף בעוד שהספינות שמגיעות לאזור נתקעות בקרח העבה של נהר לנה, המתמשך לאורך 4400 ק״מ, הופך מעבר הקרח לכביש הראשי של הרפובליקה. כיוון שכבישים ורכבות נדירים באזורים אלו - אפילו המשאיות משתמשות בנהר כבדרך בין עירונית ראשית.
אומרים שהבירה יאקוטסק היא העיר השניה הקרה בעולם, אחרי נורילסק - למרות שהחורפים כאן קרים יותר. רוב הבנייה החדשה ניצבת על עמודים בכדי שתחתית הבניין לא יקפא בקרח.
צפצף פעם אחת ל״אמן״, פעמיים ל״הללויה״.
אלו ההוראות החדשות של כנסיית רוק למאמיניה. הכנסייה העצומה נמצאת בחוף וירג׳יניה, ארצות הברית. ביום רגיל יושבים באודיטוריום של יום ראשון כ5000 איש. עם התפשטות מגפת הקורונה נאלצו למצוא דרכים אחרים להמשיך את אורח חייהם. כפתרון החלו חברי הקהילה להיפגש במגרש חנייה ולהשאר במכוניות נוסח קולנוע דרייב-אין.
הלהקה והכומר עומדים על במת הופעות מחוץ לבניין. תחנת רדיו מקומית העניקה לכנסיה זמן אוויר בכדי לשדר את הדרשה לכל המכוניות.
הצלם מארק פיטרסון צילם את האירוע לפני שבועות ספורים.
צפצף פעם אחת ל״אמן״, פעמיים ל״הללויה״.
אלו ההוראות החדשות של כנסיית רוק למאמיניה. הכנסייה העצומה נמצאת בחוף וירג׳יניה, ארצות הברית. ביום רגיל יושבים באודיטוריום של יום ראשון כ5000 איש. עם התפשטות מגפת הקורונה נאלצו למצוא דרכים אחרים להמשיך את אורח חייהם. כפתרון החלו חברי הקהילה להיפגש במגרש חנייה ולהשאר במכוניות נוסח קולנוע דרייב-אין.
הלהקה והכומר עומדים על במת הופעות מחוץ לבניין. תחנת רדיו מקומית העניקה לכנסיה זמן אוויר בכדי לשדר את הדרשה לכל המכוניות.
הצלם מארק פיטרסון צילם את האירוע לפני שבועות ספורים.
צפצף פעם אחת ל״אמן״, פעמיים ל״הללויה״.
אלו ההוראות החדשות של כנסיית רוק למאמיניה. הכנסייה העצומה נמצאת בחוף וירג׳יניה, ארצות הברית. ביום רגיל יושבים באודיטוריום של יום ראשון כ5000 איש. עם התפשטות מגפת הקורונה נאלצו למצוא דרכים אחרים להמשיך את אורח חייהם. כפתרון החלו חברי הקהילה להיפגש במגרש חנייה ולהשאר במכוניות נוסח קולנוע דרייב-אין.
הלהקה והכומר עומדים על במת הופעות מחוץ לבניין. תחנת רדיו מקומית העניקה לכנסיה זמן אוויר בכדי לשדר את הדרשה לכל המכוניות.
הצלם מארק פיטרסון צילם את האירוע לפני שבועות ספורים.
צפצף פעם אחת ל״אמן״, פעמיים ל״הללויה״.
אלו ההוראות החדשות של כנסיית רוק למאמיניה. הכנסייה העצומה נמצאת בחוף וירג׳יניה, ארצות הברית. ביום רגיל יושבים באודיטוריום של יום ראשון כ5000 איש. עם התפשטות מגפת הקורונה נאלצו למצוא דרכים אחרים להמשיך את אורח חייהם. כפתרון החלו חברי הקהילה להיפגש במגרש חנייה ולהשאר במכוניות נוסח קולנוע דרייב-אין.
הלהקה והכומר עומדים על במת הופעות מחוץ לבניין. תחנת רדיו מקומית העניקה לכנסיה זמן אוויר בכדי לשדר את הדרשה לכל המכוניות.
הצלם מארק פיטרסון צילם את האירוע לפני שבועות ספורים.
טרי גיליאם, במאי, תסריטאי, אנימטור, שחקן, וקומיקאי. מבין סרטיו הידועים יותר הם סאטי מונטי פייתון שהפכו למעמד קאלט, ברזיל, עלילות הבאון מינכאוזן, פישר קינג, 12 קופים, דון קישוט, ועוד.
גיליאם יליד ארה״ב, קיבל אזרחות בריטית וויתר על זו האמריקאית לפני שנים רבות.
סגנון האנימציה הייחודי של טרי גיליאם הפך להיות לסימן ההיכר של סדרת הסרטים בכיכובו, מונטי פייתון. הסרטון ״שעת סיפור״ הוא למעשה עריכה של שלוש מתוך עבודות האנימציה של גיליאם משנות השישים.
״אני מאוד רוצה לעודד סוג של פנטזיה, של קסם […] אני חושב שאנו חיים בעידן שבו מכים בנו בפטיש, מכריחים אותנו לחשוב שככה הוא העולם. כך אומרת הטלויזיה, כך אומרים כולם. אך לא זהו העולם. העולם הוא מיליון אפשרויות שונות״
טרי גיליאם, במאי, תסריטאי, אנימטור, שחקן, וקומיקאי. מבין סרטיו הידועים יותר הם סאטי מונטי פייתון שהפכו למעמד קאלט, ברזיל, עלילות הבאון מינכאוזן, פישר קינג, 12 קופים, דון קישוט, ועוד.
גיליאם יליד ארה״ב, קיבל אזרחות בריטית וויתר על זו האמריקאית לפני שנים רבות.
סגנון האנימציה הייחודי של טרי גיליאם הפך להיות לסימן ההיכר של סדרת הסרטים בכיכובו, מונטי פייתון. הסרטון ״שעת סיפור״ הוא למעשה עריכה של שלוש מתוך עבודות האנימציה של גיליאם משנות השישים.
״אני מאוד רוצה לעודד סוג של פנטזיה, של קסם […] אני חושב שאנו חיים בעידן שבו מכים בנו בפטיש, מכריחים אותנו לחשוב שככה הוא העולם. כך אומרת הטלויזיה, כך אומרים כולם. אך לא זהו העולם. העולם הוא מיליון אפשרויות שונות״
טרי גיליאם, במאי, תסריטאי, אנימטור, שחקן, וקומיקאי. מבין סרטיו הידועים יותר הם סאטי מונטי פייתון שהפכו למעמד קאלט, ברזיל, עלילות הבאון מינכאוזן, פישר קינג, 12 קופים, דון קישוט, ועוד.
גיליאם יליד ארה״ב, קיבל אזרחות בריטית וויתר על זו האמריקאית לפני שנים רבות.
סגנון האנימציה הייחודי של טרי גיליאם הפך להיות לסימן ההיכר של סדרת הסרטים בכיכובו, מונטי פייתון. הסרטון ״שעת סיפור״ הוא למעשה עריכה של שלוש מתוך עבודות האנימציה של גיליאם משנות השישים.
״אני מאוד רוצה לעודד סוג של פנטזיה, של קסם […] אני חושב שאנו חיים בעידן שבו מכים בנו בפטיש, מכריחים אותנו לחשוב שככה הוא העולם. כך אומרת הטלויזיה, כך אומרים כולם. אך לא זהו העולם. העולם הוא מיליון אפשרויות שונות״
טרי גיליאם, במאי, תסריטאי, אנימטור, שחקן, וקומיקאי. מבין סרטיו הידועים יותר הם סאטי מונטי פייתון שהפכו למעמד קאלט, ברזיל, עלילות הבאון מינכאוזן, פישר קינג, 12 קופים, דון קישוט, ועוד.
גיליאם יליד ארה״ב, קיבל אזרחות בריטית וויתר על זו האמריקאית לפני שנים רבות.
סגנון האנימציה הייחודי של טרי גיליאם הפך להיות לסימן ההיכר של סדרת הסרטים בכיכובו, מונטי פייתון. הסרטון ״שעת סיפור״ הוא למעשה עריכה של שלוש מתוך עבודות האנימציה של גיליאם משנות השישים.
״אני מאוד רוצה לעודד סוג של פנטזיה, של קסם […] אני חושב שאנו חיים בעידן שבו מכים בנו בפטיש, מכריחים אותנו לחשוב שככה הוא העולם. כך אומרת הטלויזיה, כך אומרים כולם. אך לא זהו העולם. העולם הוא מיליון אפשרויות שונות״
בשנת 1927 ביקש וולטר גרופיוס, מנהל בית הספר לאומנות באוהאוס, מתלמידו אריך קונסמולר שבדיוק הפך למורה, לצלם את בניין בית הספר.
אריך לימד את עצמו צילום בעודו לומד נגרות בבית הספר, וחזר בשביל ללמד ארכיטקטורה. הוא צילם למעלה מ300 תמונות של פנים הבניין, התלמידים והמורים. ביחד עם צילומי החוץ של לוסיה מוהולי - איפיינו הצילומים את איך שאנו היום תופסים את ״סצנת הבאוהאוס״ ששינתה את העולם באותם ימים.
הנאצים סגרו את מוסד הבאוהאוס בשנת 1933 כדי לפתור את העולם מאומנות דגנרטית לדבריהם. אריך שהיה גם בולשביק וגם יהודי מצא עצמו ללא עבודה וללא מדינה.
בתמונה, ליז בייאר בכסא ווסילי עוטה מסכת תאטרון שעיצב אוסקר שלמר.
בשנת 1927 ביקש וולטר גרופיוס, מנהל בית הספר לאומנות באוהאוס, מתלמידו אריך קונסמולר שבדיוק הפך למורה, לצלם את בניין בית הספר.
אריך לימד את עצמו צילום בעודו לומד נגרות בבית הספר, וחזר בשביל ללמד ארכיטקטורה. הוא צילם למעלה מ300 תמונות של פנים הבניין, התלמידים והמורים. ביחד עם צילומי החוץ של לוסיה מוהולי - איפיינו הצילומים את איך שאנו היום תופסים את ״סצנת הבאוהאוס״ ששינתה את העולם באותם ימים.
הנאצים סגרו את מוסד הבאוהאוס בשנת 1933 כדי לפתור את העולם מאומנות דגנרטית לדבריהם. אריך שהיה גם בולשביק וגם יהודי מצא עצמו ללא עבודה וללא מדינה.
בתמונה, ליז בייאר בכסא ווסילי עוטה מסכת תאטרון שעיצב אוסקר שלמר.
בשנת 1927 ביקש וולטר גרופיוס, מנהל בית הספר לאומנות באוהאוס, מתלמידו אריך קונסמולר שבדיוק הפך למורה, לצלם את בניין בית הספר.
אריך לימד את עצמו צילום בעודו לומד נגרות בבית הספר, וחזר בשביל ללמד ארכיטקטורה. הוא צילם למעלה מ300 תמונות של פנים הבניין, התלמידים והמורים. ביחד עם צילומי החוץ של לוסיה מוהולי - איפיינו הצילומים את איך שאנו היום תופסים את ״סצנת הבאוהאוס״ ששינתה את העולם באותם ימים.
הנאצים סגרו את מוסד הבאוהאוס בשנת 1933 כדי לפתור את העולם מאומנות דגנרטית לדבריהם. אריך שהיה גם בולשביק וגם יהודי מצא עצמו ללא עבודה וללא מדינה.
בתמונה, ליז בייאר בכסא ווסילי עוטה מסכת תאטרון שעיצב אוסקר שלמר.
בשנת 1927 ביקש וולטר גרופיוס, מנהל בית הספר לאומנות באוהאוס, מתלמידו אריך קונסמולר שבדיוק הפך למורה, לצלם את בניין בית הספר.
אריך לימד את עצמו צילום בעודו לומד נגרות בבית הספר, וחזר בשביל ללמד ארכיטקטורה. הוא צילם למעלה מ300 תמונות של פנים הבניין, התלמידים והמורים. ביחד עם צילומי החוץ של לוסיה מוהולי - איפיינו הצילומים את איך שאנו היום תופסים את ״סצנת הבאוהאוס״ ששינתה את העולם באותם ימים.
הנאצים סגרו את מוסד הבאוהאוס בשנת 1933 כדי לפתור את העולם מאומנות דגנרטית לדבריהם. אריך שהיה גם בולשביק וגם יהודי מצא עצמו ללא עבודה וללא מדינה.
בתמונה, ליז בייאר בכסא ווסילי עוטה מסכת תאטרון שעיצב אוסקר שלמר.
מכל התופעות שנזכור מהימים של הקורונה, שיחות הועידה עם אפליקציית זום יהיו בהחלט במקום גבוה ברשימה. זו הפעם הראשונה שרבים בעולם השתמשו אי פעם בשיחות וידאו מרובות משתתפים.
שיחות וידאו אינן דומות למפגש אמיתי ומביאות עימן אי-נוחיות מסוג שאיננו רגילים להתמודד איתן - למרות שצפיה באנשים על מסך זו פעילות שאנו עושים כבר עשרות רבות של שנים כחברה.
אולם סוג מסויים של בימאי קולנוע ואומנים עסקו רבות בפריים הזה שמציג בהייה במסך,ללא מצמוץ, ללא תנועה. לאחר צפייה בעבודתם - שיחת ועידת הזום הברה שתבצעו עם המשרד או עם המשפחה תראה כמו סרט אוונגארד.
שיחת ועידה שונה בעיקרה מצפייה בסרט בכך שגם הצופה הוא שחקן ובימאי של סרט משלו באותו הזמן. מדובר בסרט אחד ארוך, סטטי, עם טייק אחד - ואנו בכל השנים אומנו לצפות בסרטים מסוג אחר לחלוטין, תזזיתיים ודינמיים. אך ישנם בימאים שהפכו את המצלמה הסטטית להצהרה. אנדי וורהול הוא אולי המפורסם שבהם.
בסרטו ״שינה״ צילם וורהול אדם ישן במיטתו למעלה מחמש שעות. את מגדל האמפייר סטייט בניו יורק צילם במשך שעות רבות ברקע השקיעה שבועות לפני בניית מגדלי התאומים. הסרטים הוקרנו בקולנוע באורך מלא פעמים רבות. ב״פקטורי״ המפורסם היה וורהול מעמיד מצלמה על חצובה ומצלם את הבאים והולכים, ביניהם דניס הופר ולו ריד, במשך מספר דקות, יושבים ובוהים ישירות בעדשה. פעולה לא שונה בהרבה מאיך שאנו מעבירים את היום יום שלנו כעת.
מכל התופעות שנזכור מהימים של הקורונה, שיחות הועידה עם אפליקציית זום יהיו בהחלט במקום גבוה ברשימה. זו הפעם הראשונה שרבים בעולם השתמשו אי פעם בשיחות וידאו מרובות משתתפים.
שיחות וידאו אינן דומות למפגש אמיתי ומביאות עימן אי-נוחיות מסוג שאיננו רגילים להתמודד איתן - למרות שצפיה באנשים על מסך זו פעילות שאנו עושים כבר עשרות רבות של שנים כחברה.
אולם סוג מסויים של בימאי קולנוע ואומנים עסקו רבות בפריים הזה שמציג בהייה במסך,ללא מצמוץ, ללא תנועה. לאחר צפייה בעבודתם - שיחת ועידת הזום הברה שתבצעו עם המשרד או עם המשפחה תראה כמו סרט אוונגארד.
שיחת ועידה שונה בעיקרה מצפייה בסרט בכך שגם הצופה הוא שחקן ובימאי של סרט משלו באותו הזמן. מדובר בסרט אחד ארוך, סטטי, עם טייק אחד - ואנו בכל השנים אומנו לצפות בסרטים מסוג אחר לחלוטין, תזזיתיים ודינמיים. אך ישנם בימאים שהפכו את המצלמה הסטטית להצהרה. אנדי וורהול הוא אולי המפורסם שבהם.
בסרטו ״שינה״ צילם וורהול אדם ישן במיטתו למעלה מחמש שעות. את מגדל האמפייר סטייט בניו יורק צילם במשך שעות רבות ברקע השקיעה שבועות לפני בניית מגדלי התאומים. הסרטים הוקרנו בקולנוע באורך מלא פעמים רבות. ב״פקטורי״ המפורסם היה וורהול מעמיד מצלמה על חצובה ומצלם את הבאים והולכים, ביניהם דניס הופר ולו ריד, במשך מספר דקות, יושבים ובוהים ישירות בעדשה. פעולה לא שונה בהרבה מאיך שאנו מעבירים את היום יום שלנו כעת.
מכל התופעות שנזכור מהימים של הקורונה, שיחות הועידה עם אפליקציית זום יהיו בהחלט במקום גבוה ברשימה. זו הפעם הראשונה שרבים בעולם השתמשו אי פעם בשיחות וידאו מרובות משתתפים.
שיחות וידאו אינן דומות למפגש אמיתי ומביאות עימן אי-נוחיות מסוג שאיננו רגילים להתמודד איתן - למרות שצפיה באנשים על מסך זו פעילות שאנו עושים כבר עשרות רבות של שנים כחברה.
אולם סוג מסויים של בימאי קולנוע ואומנים עסקו רבות בפריים הזה שמציג בהייה במסך,ללא מצמוץ, ללא תנועה. לאחר צפייה בעבודתם - שיחת ועידת הזום הברה שתבצעו עם המשרד או עם המשפחה תראה כמו סרט אוונגארד.
שיחת ועידה שונה בעיקרה מצפייה בסרט בכך שגם הצופה הוא שחקן ובימאי של סרט משלו באותו הזמן. מדובר בסרט אחד ארוך, סטטי, עם טייק אחד - ואנו בכל השנים אומנו לצפות בסרטים מסוג אחר לחלוטין, תזזיתיים ודינמיים. אך ישנם בימאים שהפכו את המצלמה הסטטית להצהרה. אנדי וורהול הוא אולי המפורסם שבהם.
בסרטו ״שינה״ צילם וורהול אדם ישן במיטתו למעלה מחמש שעות. את מגדל האמפייר סטייט בניו יורק צילם במשך שעות רבות ברקע השקיעה שבועות לפני בניית מגדלי התאומים. הסרטים הוקרנו בקולנוע באורך מלא פעמים רבות. ב״פקטורי״ המפורסם היה וורהול מעמיד מצלמה על חצובה ומצלם את הבאים והולכים, ביניהם דניס הופר ולו ריד, במשך מספר דקות, יושבים ובוהים ישירות בעדשה. פעולה לא שונה בהרבה מאיך שאנו מעבירים את היום יום שלנו כעת.
מכל התופעות שנזכור מהימים של הקורונה, שיחות הועידה עם אפליקציית זום יהיו בהחלט במקום גבוה ברשימה. זו הפעם הראשונה שרבים בעולם השתמשו אי פעם בשיחות וידאו מרובות משתתפים.
שיחות וידאו אינן דומות למפגש אמיתי ומביאות עימן אי-נוחיות מסוג שאיננו רגילים להתמודד איתן - למרות שצפיה באנשים על מסך זו פעילות שאנו עושים כבר עשרות רבות של שנים כחברה.
אולם סוג מסויים של בימאי קולנוע ואומנים עסקו רבות בפריים הזה שמציג בהייה במסך,ללא מצמוץ, ללא תנועה. לאחר צפייה בעבודתם - שיחת ועידת הזום הברה שתבצעו עם המשרד או עם המשפחה תראה כמו סרט אוונגארד.
שיחת ועידה שונה בעיקרה מצפייה בסרט בכך שגם הצופה הוא שחקן ובימאי של סרט משלו באותו הזמן. מדובר בסרט אחד ארוך, סטטי, עם טייק אחד - ואנו בכל השנים אומנו לצפות בסרטים מסוג אחר לחלוטין, תזזיתיים ודינמיים. אך ישנם בימאים שהפכו את המצלמה הסטטית להצהרה. אנדי וורהול הוא אולי המפורסם שבהם.
בסרטו ״שינה״ צילם וורהול אדם ישן במיטתו למעלה מחמש שעות. את מגדל האמפייר סטייט בניו יורק צילם במשך שעות רבות ברקע השקיעה שבועות לפני בניית מגדלי התאומים. הסרטים הוקרנו בקולנוע באורך מלא פעמים רבות. ב״פקטורי״ המפורסם היה וורהול מעמיד מצלמה על חצובה ומצלם את הבאים והולכים, ביניהם דניס הופר ולו ריד, במשך מספר דקות, יושבים ובוהים ישירות בעדשה. פעולה לא שונה בהרבה מאיך שאנו מעבירים את היום יום שלנו כעת.