רוב המפות של מערכת השמש מראות את שמונת הפלנטות מקיפות במעגלים את השמש בצורה מסודרת וממושמעת. במפה החדשה של הביולוגית אלינור לוטז נראים למעלה מ18,000 אובייקטים שמיימים. המפה הורכבה ממידע שנאסף על ידי למעלה מתריסר מקורות מידע נגישים ברשת. בין השאר ניתן לחזות בחגורת האסטרואידים בין מאדים ליופיטר הידועה בשם חגורת קויפר בפירוט יוצא דופן. המפה מציגה מיקום מדוייק של כל אסטאוריד בראש השנה החדשה של שנת 1999. היא מכילה כל גרם שמיימי ידוע בעל קוטר הגדול מעשרה קילומטר. עשרת אלפים אסטרואידים ועוד כשמונת אלפים גרמי שמיים שונים בעלי גודל לא ידוע.
רוב המפות של מערכת השמש מראות את שמונת הפלנטות מקיפות במעגלים את השמש בצורה מסודרת וממושמעת. במפה החדשה של הביולוגית אלינור לוטז נראים למעלה מ18,000 אובייקטים שמיימים. המפה הורכבה ממידע שנאסף על ידי למעלה מתריסר מקורות מידע נגישים ברשת. בין השאר ניתן לחזות בחגורת האסטרואידים בין מאדים ליופיטר הידועה בשם חגורת קויפר בפירוט יוצא דופן. המפה מציגה מיקום מדוייק של כל אסטאוריד בראש השנה החדשה של שנת 1999. היא מכילה כל גרם שמיימי ידוע בעל קוטר הגדול מעשרה קילומטר. עשרת אלפים אסטרואידים ועוד כשמונת אלפים גרמי שמיים שונים בעלי גודל לא ידוע.
רוב המפות של מערכת השמש מראות את שמונת הפלנטות מקיפות במעגלים את השמש בצורה מסודרת וממושמעת. במפה החדשה של הביולוגית אלינור לוטז נראים למעלה מ18,000 אובייקטים שמיימים. המפה הורכבה ממידע שנאסף על ידי למעלה מתריסר מקורות מידע נגישים ברשת. בין השאר ניתן לחזות בחגורת האסטרואידים בין מאדים ליופיטר הידועה בשם חגורת קויפר בפירוט יוצא דופן. המפה מציגה מיקום מדוייק של כל אסטאוריד בראש השנה החדשה של שנת 1999. היא מכילה כל גרם שמיימי ידוע בעל קוטר הגדול מעשרה קילומטר. עשרת אלפים אסטרואידים ועוד כשמונת אלפים גרמי שמיים שונים בעלי גודל לא ידוע.
רוב המפות של מערכת השמש מראות את שמונת הפלנטות מקיפות במעגלים את השמש בצורה מסודרת וממושמעת. במפה החדשה של הביולוגית אלינור לוטז נראים למעלה מ18,000 אובייקטים שמיימים. המפה הורכבה ממידע שנאסף על ידי למעלה מתריסר מקורות מידע נגישים ברשת. בין השאר ניתן לחזות בחגורת האסטרואידים בין מאדים ליופיטר הידועה בשם חגורת קויפר בפירוט יוצא דופן. המפה מציגה מיקום מדוייק של כל אסטאוריד בראש השנה החדשה של שנת 1999. היא מכילה כל גרם שמיימי ידוע בעל קוטר הגדול מעשרה קילומטר. עשרת אלפים אסטרואידים ועוד כשמונת אלפים גרמי שמיים שונים בעלי גודל לא ידוע.
סנטה קלאוס ממתין לרכבת התחתית בניו יורק, במקום לרכב על מזחלת השלג מובלת על ידי איילי הצפון.
זוהי אחת התמונות המפורסמות של ברוס גילדן, אותה צילם במהלך לימודיו עם קן היימן. ברוס פגש בסנטה קלאוס אוסף תרומות באמצעות כובעו, מחוץ לחנות מייסיס, וביקש להצטרף אליו למשך היום. תמונה זו צולמה לקראת סוף היום בשובו למשרד.
סנטה קלאוס ממתין לרכבת התחתית בניו יורק, במקום לרכב על מזחלת השלג מובלת על ידי איילי הצפון.
זוהי אחת התמונות המפורסמות של ברוס גילדן, אותה צילם במהלך לימודיו עם קן היימן. ברוס פגש בסנטה קלאוס אוסף תרומות באמצעות כובעו, מחוץ לחנות מייסיס, וביקש להצטרף אליו למשך היום. תמונה זו צולמה לקראת סוף היום בשובו למשרד.
סנטה קלאוס ממתין לרכבת התחתית בניו יורק, במקום לרכב על מזחלת השלג מובלת על ידי איילי הצפון.
זוהי אחת התמונות המפורסמות של ברוס גילדן, אותה צילם במהלך לימודיו עם קן היימן. ברוס פגש בסנטה קלאוס אוסף תרומות באמצעות כובעו, מחוץ לחנות מייסיס, וביקש להצטרף אליו למשך היום. תמונה זו צולמה לקראת סוף היום בשובו למשרד.
סנטה קלאוס ממתין לרכבת התחתית בניו יורק, במקום לרכב על מזחלת השלג מובלת על ידי איילי הצפון.
זוהי אחת התמונות המפורסמות של ברוס גילדן, אותה צילם במהלך לימודיו עם קן היימן. ברוס פגש בסנטה קלאוס אוסף תרומות באמצעות כובעו, מחוץ לחנות מייסיס, וביקש להצטרף אליו למשך היום. תמונה זו צולמה לקראת סוף היום בשובו למשרד.
מסך טלויזיה בכיכר העיר טיאנמן בביג׳ינג, מציג כיצד נראים שמיים כחולים עם עננים לתושבי העיר החיים תחת זיהום אוויר מסוכן.
התמונה נבחרה על ידי מגזין האטלנטיק כאחת מהתמונות החשובות של העשור האחרון
מסך טלויזיה בכיכר העיר טיאנמן בביג׳ינג, מציג כיצד נראים שמיים כחולים עם עננים לתושבי העיר החיים תחת זיהום אוויר מסוכן.
התמונה נבחרה על ידי מגזין האטלנטיק כאחת מהתמונות החשובות של העשור האחרון
מסך טלויזיה בכיכר העיר טיאנמן בביג׳ינג, מציג כיצד נראים שמיים כחולים עם עננים לתושבי העיר החיים תחת זיהום אוויר מסוכן.
התמונה נבחרה על ידי מגזין האטלנטיק כאחת מהתמונות החשובות של העשור האחרון
מסך טלויזיה בכיכר העיר טיאנמן בביג׳ינג, מציג כיצד נראים שמיים כחולים עם עננים לתושבי העיר החיים תחת זיהום אוויר מסוכן.
התמונה נבחרה על ידי מגזין האטלנטיק כאחת מהתמונות החשובות של העשור האחרון
משנת 1961 חולקה ברלין לשתיים על ידי החומה המפורסת לשמצה. החומה הוקמה רשמית על ידי הסובייטים למנוע ריגול והשפעה מערבית במזרח - אך למעשה למנוע זליגה של אנשים במזרח אל המערב.
עם השנים החומה שהיתה בתחילתה עשויה מלבנים וחוט תיל, הפכה לשטח צבאי עם מוקשים, מגדלי שמירה, זרקורים, ומספר שכבות של חומות ושומרים.
בערב התשיעי בנובמבר 1989 לאחר חודשים של סימני החלשות בצד הסובייטי, הכריז נציג גרמניה המזרחית רשמית כי כל האזרחים רשאים לעבור את השערים בחומה ממזרח למערב. בתוך שעות נפלה החומה. לאחר שנה האיחוד היה לרשמי.
בתמונה, אישה מחלקה המערבי של העיר, משוחחת עם חברתה במזרח ברלין בימיה הראשונים של החומה, יומיים לפני שחלון מטבחה הפך גם הוא לחלק מהחומה.
משנת 1961 חולקה ברלין לשתיים על ידי החומה המפורסת לשמצה. החומה הוקמה רשמית על ידי הסובייטים למנוע ריגול והשפעה מערבית במזרח - אך למעשה למנוע זליגה של אנשים במזרח אל המערב.
עם השנים החומה שהיתה בתחילתה עשויה מלבנים וחוט תיל, הפכה לשטח צבאי עם מוקשים, מגדלי שמירה, זרקורים, ומספר שכבות של חומות ושומרים.
בערב התשיעי בנובמבר 1989 לאחר חודשים של סימני החלשות בצד הסובייטי, הכריז נציג גרמניה המזרחית רשמית כי כל האזרחים רשאים לעבור את השערים בחומה ממזרח למערב. בתוך שעות נפלה החומה. לאחר שנה האיחוד היה לרשמי.
בתמונה, אישה מחלקה המערבי של העיר, משוחחת עם חברתה במזרח ברלין בימיה הראשונים של החומה, יומיים לפני שחלון מטבחה הפך גם הוא לחלק מהחומה.
משנת 1961 חולקה ברלין לשתיים על ידי החומה המפורסת לשמצה. החומה הוקמה רשמית על ידי הסובייטים למנוע ריגול והשפעה מערבית במזרח - אך למעשה למנוע זליגה של אנשים במזרח אל המערב.
עם השנים החומה שהיתה בתחילתה עשויה מלבנים וחוט תיל, הפכה לשטח צבאי עם מוקשים, מגדלי שמירה, זרקורים, ומספר שכבות של חומות ושומרים.
בערב התשיעי בנובמבר 1989 לאחר חודשים של סימני החלשות בצד הסובייטי, הכריז נציג גרמניה המזרחית רשמית כי כל האזרחים רשאים לעבור את השערים בחומה ממזרח למערב. בתוך שעות נפלה החומה. לאחר שנה האיחוד היה לרשמי.
בתמונה, אישה מחלקה המערבי של העיר, משוחחת עם חברתה במזרח ברלין בימיה הראשונים של החומה, יומיים לפני שחלון מטבחה הפך גם הוא לחלק מהחומה.
משנת 1961 חולקה ברלין לשתיים על ידי החומה המפורסת לשמצה. החומה הוקמה רשמית על ידי הסובייטים למנוע ריגול והשפעה מערבית במזרח - אך למעשה למנוע זליגה של אנשים במזרח אל המערב.
עם השנים החומה שהיתה בתחילתה עשויה מלבנים וחוט תיל, הפכה לשטח צבאי עם מוקשים, מגדלי שמירה, זרקורים, ומספר שכבות של חומות ושומרים.
בערב התשיעי בנובמבר 1989 לאחר חודשים של סימני החלשות בצד הסובייטי, הכריז נציג גרמניה המזרחית רשמית כי כל האזרחים רשאים לעבור את השערים בחומה ממזרח למערב. בתוך שעות נפלה החומה. לאחר שנה האיחוד היה לרשמי.
בתמונה, אישה מחלקה המערבי של העיר, משוחחת עם חברתה במזרח ברלין בימיה הראשונים של החומה, יומיים לפני שחלון מטבחה הפך גם הוא לחלק מהחומה.
לתיירים סינים ללא אפשרות לטייל בעולם, פארק ״חלון לעולם״ מהווה אלטרנטיבה לבקר במאה ושלושים אתרים מפורסמים בעולם במקום אחד.
עם למעלה משלושה מיליון מבקרים בשנה, הפארק הממוקם בעיר שנזן מכיל עותקים קטנים (יחסית) של מבנים כמו מגדל פיזה, מגדל אייפל, פירמידות מצרים, הלובר, הקרמלין, האופרה בסידני ועוד רבים אחרים.
המבקרים רוכשים דרכון פיקטיבי אשר מקבל חותמת בכל תחנה, ויכולים לשכור תלבושות מקומיות להצטלם בהן.
רבים מהמבקרים באתר מגיעים לשם כיוון שאין להם אישור יציאה מהמדינה או אפשרות כלכלית לעשות זאת. החוויה של האתרים, התלבושות והמאכלים מאפשרת לרבים חוויה שאינם יכולים לחוות בצורה אחרת.
לתיירים סינים ללא אפשרות לטייל בעולם, פארק ״חלון לעולם״ מהווה אלטרנטיבה לבקר במאה ושלושים אתרים מפורסמים בעולם במקום אחד.
עם למעלה משלושה מיליון מבקרים בשנה, הפארק הממוקם בעיר שנזן מכיל עותקים קטנים (יחסית) של מבנים כמו מגדל פיזה, מגדל אייפל, פירמידות מצרים, הלובר, הקרמלין, האופרה בסידני ועוד רבים אחרים.
המבקרים רוכשים דרכון פיקטיבי אשר מקבל חותמת בכל תחנה, ויכולים לשכור תלבושות מקומיות להצטלם בהן.
רבים מהמבקרים באתר מגיעים לשם כיוון שאין להם אישור יציאה מהמדינה או אפשרות כלכלית לעשות זאת. החוויה של האתרים, התלבושות והמאכלים מאפשרת לרבים חוויה שאינם יכולים לחוות בצורה אחרת.
לתיירים סינים ללא אפשרות לטייל בעולם, פארק ״חלון לעולם״ מהווה אלטרנטיבה לבקר במאה ושלושים אתרים מפורסמים בעולם במקום אחד.
עם למעלה משלושה מיליון מבקרים בשנה, הפארק הממוקם בעיר שנזן מכיל עותקים קטנים (יחסית) של מבנים כמו מגדל פיזה, מגדל אייפל, פירמידות מצרים, הלובר, הקרמלין, האופרה בסידני ועוד רבים אחרים.
המבקרים רוכשים דרכון פיקטיבי אשר מקבל חותמת בכל תחנה, ויכולים לשכור תלבושות מקומיות להצטלם בהן.
רבים מהמבקרים באתר מגיעים לשם כיוון שאין להם אישור יציאה מהמדינה או אפשרות כלכלית לעשות זאת. החוויה של האתרים, התלבושות והמאכלים מאפשרת לרבים חוויה שאינם יכולים לחוות בצורה אחרת.
לתיירים סינים ללא אפשרות לטייל בעולם, פארק ״חלון לעולם״ מהווה אלטרנטיבה לבקר במאה ושלושים אתרים מפורסמים בעולם במקום אחד.
עם למעלה משלושה מיליון מבקרים בשנה, הפארק הממוקם בעיר שנזן מכיל עותקים קטנים (יחסית) של מבנים כמו מגדל פיזה, מגדל אייפל, פירמידות מצרים, הלובר, הקרמלין, האופרה בסידני ועוד רבים אחרים.
המבקרים רוכשים דרכון פיקטיבי אשר מקבל חותמת בכל תחנה, ויכולים לשכור תלבושות מקומיות להצטלם בהן.
רבים מהמבקרים באתר מגיעים לשם כיוון שאין להם אישור יציאה מהמדינה או אפשרות כלכלית לעשות זאת. החוויה של האתרים, התלבושות והמאכלים מאפשרת לרבים חוויה שאינם יכולים לחוות בצורה אחרת.
כצלמת, איב ארנולד ידועה כמי שהצליחה להגיע מתחת לפני השטח עם מושאי צילומיה, לצלם את האדם המסתתר מאחורי האישיות. אחת מתמונותיה הידועות מציגה את מריליו מונרו משננת את שורותיה מאחורי הקלעים לסרט ״יוצאי הדופן״. מונרו התקשתה לשנן את המילים וחשה חוסר בטחון בעקבות זה. הקשר ארוך השנים שנוצר בין איב למרילין אפשר לה לצלם אותה ברגע אינטימי מעבר לחזות מלאת הביטחון אותה אנו רגילים לראות בתמונות.
כצלמת, איב ארנולד ידועה כמי שהצליחה להגיע מתחת לפני השטח עם מושאי צילומיה, לצלם את האדם המסתתר מאחורי האישיות. אחת מתמונותיה הידועות מציגה את מריליו מונרו משננת את שורותיה מאחורי הקלעים לסרט ״יוצאי הדופן״. מונרו התקשתה לשנן את המילים וחשה חוסר בטחון בעקבות זה. הקשר ארוך השנים שנוצר בין איב למרילין אפשר לה לצלם אותה ברגע אינטימי מעבר לחזות מלאת הביטחון אותה אנו רגילים לראות בתמונות.
כצלמת, איב ארנולד ידועה כמי שהצליחה להגיע מתחת לפני השטח עם מושאי צילומיה, לצלם את האדם המסתתר מאחורי האישיות. אחת מתמונותיה הידועות מציגה את מריליו מונרו משננת את שורותיה מאחורי הקלעים לסרט ״יוצאי הדופן״. מונרו התקשתה לשנן את המילים וחשה חוסר בטחון בעקבות זה. הקשר ארוך השנים שנוצר בין איב למרילין אפשר לה לצלם אותה ברגע אינטימי מעבר לחזות מלאת הביטחון אותה אנו רגילים לראות בתמונות.
כצלמת, איב ארנולד ידועה כמי שהצליחה להגיע מתחת לפני השטח עם מושאי צילומיה, לצלם את האדם המסתתר מאחורי האישיות. אחת מתמונותיה הידועות מציגה את מריליו מונרו משננת את שורותיה מאחורי הקלעים לסרט ״יוצאי הדופן״. מונרו התקשתה לשנן את המילים וחשה חוסר בטחון בעקבות זה. הקשר ארוך השנים שנוצר בין איב למרילין אפשר לה לצלם אותה ברגע אינטימי מעבר לחזות מלאת הביטחון אותה אנו רגילים לראות בתמונות.
דיאן ארבוס נולדה בניו יורק בשנת 1923 למהגרים מרוסיה. הם היו עשירים ולמרות המיתון הגדול של התקופה, דיאן לא סבלה בילדותה מהמחסור. דיאן גודלה בעיקר על ידי משרתות. שאר משפחתה גם הם עסקו באומנויות השונות, אביה היה צייר, אחותה מעצבת, ואחיה משורר.
את מצלמתה הראשונה קיבלה ארבוס בגיל 18. את הקריירה החלה בסטודיו עצמאי לצילום עם בעלה. הם הפיקו קמפיינים למגזינים כמו ווג, גלמור וסבנטין.
אך לא עבר זמן רב וארבוס חיפשה לצלם תמונות חדות, ללא הגרעון האופייני לעבודתה הראשונית, אשר מחפשות את הרוע - את אותו הדבר שאנשים מפנים אליו את מבטם - היא אומרת בראיון.
צילומיה, למרות שרובם צילומי רחוב, מעמידים את הדמויות ישירות אל מול המצלמה, עם פלאש חזק גם אם נלקחו באור יום. עם הדמויות אותן צילמה פיתחה ארבוס מערכות יחסים ארוכות טווח על אף הזמן החפוז בהן נלקחו.
דיאן ארבוס נולדה בניו יורק בשנת 1923 למהגרים מרוסיה. הם היו עשירים ולמרות המיתון הגדול של התקופה, דיאן לא סבלה בילדותה מהמחסור. דיאן גודלה בעיקר על ידי משרתות. שאר משפחתה גם הם עסקו באומנויות השונות, אביה היה צייר, אחותה מעצבת, ואחיה משורר.
את מצלמתה הראשונה קיבלה ארבוס בגיל 18. את הקריירה החלה בסטודיו עצמאי לצילום עם בעלה. הם הפיקו קמפיינים למגזינים כמו ווג, גלמור וסבנטין.
אך לא עבר זמן רב וארבוס חיפשה לצלם תמונות חדות, ללא הגרעון האופייני לעבודתה הראשונית, אשר מחפשות את הרוע - את אותו הדבר שאנשים מפנים אליו את מבטם - היא אומרת בראיון.
צילומיה, למרות שרובם צילומי רחוב, מעמידים את הדמויות ישירות אל מול המצלמה, עם פלאש חזק גם אם נלקחו באור יום. עם הדמויות אותן צילמה פיתחה ארבוס מערכות יחסים ארוכות טווח על אף הזמן החפוז בהן נלקחו.
דיאן ארבוס נולדה בניו יורק בשנת 1923 למהגרים מרוסיה. הם היו עשירים ולמרות המיתון הגדול של התקופה, דיאן לא סבלה בילדותה מהמחסור. דיאן גודלה בעיקר על ידי משרתות. שאר משפחתה גם הם עסקו באומנויות השונות, אביה היה צייר, אחותה מעצבת, ואחיה משורר.
את מצלמתה הראשונה קיבלה ארבוס בגיל 18. את הקריירה החלה בסטודיו עצמאי לצילום עם בעלה. הם הפיקו קמפיינים למגזינים כמו ווג, גלמור וסבנטין.
אך לא עבר זמן רב וארבוס חיפשה לצלם תמונות חדות, ללא הגרעון האופייני לעבודתה הראשונית, אשר מחפשות את הרוע - את אותו הדבר שאנשים מפנים אליו את מבטם - היא אומרת בראיון.
צילומיה, למרות שרובם צילומי רחוב, מעמידים את הדמויות ישירות אל מול המצלמה, עם פלאש חזק גם אם נלקחו באור יום. עם הדמויות אותן צילמה פיתחה ארבוס מערכות יחסים ארוכות טווח על אף הזמן החפוז בהן נלקחו.
דיאן ארבוס נולדה בניו יורק בשנת 1923 למהגרים מרוסיה. הם היו עשירים ולמרות המיתון הגדול של התקופה, דיאן לא סבלה בילדותה מהמחסור. דיאן גודלה בעיקר על ידי משרתות. שאר משפחתה גם הם עסקו באומנויות השונות, אביה היה צייר, אחותה מעצבת, ואחיה משורר.
את מצלמתה הראשונה קיבלה ארבוס בגיל 18. את הקריירה החלה בסטודיו עצמאי לצילום עם בעלה. הם הפיקו קמפיינים למגזינים כמו ווג, גלמור וסבנטין.
אך לא עבר זמן רב וארבוס חיפשה לצלם תמונות חדות, ללא הגרעון האופייני לעבודתה הראשונית, אשר מחפשות את הרוע - את אותו הדבר שאנשים מפנים אליו את מבטם - היא אומרת בראיון.
צילומיה, למרות שרובם צילומי רחוב, מעמידים את הדמויות ישירות אל מול המצלמה, עם פלאש חזק גם אם נלקחו באור יום. עם הדמויות אותן צילמה פיתחה ארבוס מערכות יחסים ארוכות טווח על אף הזמן החפוז בהן נלקחו.
מערכת היחסים של הנרי קרטייה ברסון עם הנרי מטיס החלה בצורה יוצאת דופן. ברסון נפל בשבי הגרמני במהלך מלחמת העולם השנייה, נמלט בשנת 1943 והצטרף למחתרת. בתקופה זו צילם ברסון אמנים שונים בצרפת, ביניהם מטיס עצמו.
בשנת 1944 ביקר את מטיס בביתו באלפים מספר פעמים. מטיס היה בשנות השישים לחייו ובילה את רוב זמנו על כסא גלגלים בעקבות ניתוח. האומנות שימשה אותו להרגיע את רוחו כמו שכסא נותן מנוחה לגופו, אמר.
כאשר ביקרתי את מטיס הייתי יושב בפינה ולא משמיע קול, אמר ברסון. התנהגות זו אפיינה אותו - למעשה הוא ניחן ביכולת להיות שקוף אל מול מושאי צילומיו.
מערכת היחסים של הנרי קרטייה ברסון עם הנרי מטיס החלה בצורה יוצאת דופן. ברסון נפל בשבי הגרמני במהלך מלחמת העולם השנייה, נמלט בשנת 1943 והצטרף למחתרת. בתקופה זו צילם ברסון אמנים שונים בצרפת, ביניהם מטיס עצמו.
בשנת 1944 ביקר את מטיס בביתו באלפים מספר פעמים. מטיס היה בשנות השישים לחייו ובילה את רוב זמנו על כסא גלגלים בעקבות ניתוח. האומנות שימשה אותו להרגיע את רוחו כמו שכסא נותן מנוחה לגופו, אמר.
כאשר ביקרתי את מטיס הייתי יושב בפינה ולא משמיע קול, אמר ברסון. התנהגות זו אפיינה אותו - למעשה הוא ניחן ביכולת להיות שקוף אל מול מושאי צילומיו.
מערכת היחסים של הנרי קרטייה ברסון עם הנרי מטיס החלה בצורה יוצאת דופן. ברסון נפל בשבי הגרמני במהלך מלחמת העולם השנייה, נמלט בשנת 1943 והצטרף למחתרת. בתקופה זו צילם ברסון אמנים שונים בצרפת, ביניהם מטיס עצמו.
בשנת 1944 ביקר את מטיס בביתו באלפים מספר פעמים. מטיס היה בשנות השישים לחייו ובילה את רוב זמנו על כסא גלגלים בעקבות ניתוח. האומנות שימשה אותו להרגיע את רוחו כמו שכסא נותן מנוחה לגופו, אמר.
כאשר ביקרתי את מטיס הייתי יושב בפינה ולא משמיע קול, אמר ברסון. התנהגות זו אפיינה אותו - למעשה הוא ניחן ביכולת להיות שקוף אל מול מושאי צילומיו.
מערכת היחסים של הנרי קרטייה ברסון עם הנרי מטיס החלה בצורה יוצאת דופן. ברסון נפל בשבי הגרמני במהלך מלחמת העולם השנייה, נמלט בשנת 1943 והצטרף למחתרת. בתקופה זו צילם ברסון אמנים שונים בצרפת, ביניהם מטיס עצמו.
בשנת 1944 ביקר את מטיס בביתו באלפים מספר פעמים. מטיס היה בשנות השישים לחייו ובילה את רוב זמנו על כסא גלגלים בעקבות ניתוח. האומנות שימשה אותו להרגיע את רוחו כמו שכסא נותן מנוחה לגופו, אמר.
כאשר ביקרתי את מטיס הייתי יושב בפינה ולא משמיע קול, אמר ברסון. התנהגות זו אפיינה אותו - למעשה הוא ניחן ביכולת להיות שקוף אל מול מושאי צילומיו.
ג׳ונתן מיי הוא צלם אוסטרלי שלאחרונה נסע אל עיירת מכרות סובייטית נטושה בשם פירמידיאן לתעד את שאריות החיים שנותרו לאחר שתושבי העיירה עזבו.
ממוקמת בגבול נורבגיה ונמכרה לברית המועצות בשנות העשרים - העיירה בזמנה היתה ביטוי של האידאה הסובייטית. בשיאה גרו בה למעלה מאלף תושבים אשר שגשגו תחת עיני הק.ג.ב. לאחר נפילת ברית המועצות ניתנה הוראה לנטוש מיד את העיירה ולחזור בהקדם לאמא רוסיה.
תמונותיו של מיי מתעדות את העזיבה המהירה, שולחנות עמוסים, צילומים ממוסגרים, ובריכות שחיה ריקות קפואות בזמן.
ג׳ונתן מיי הוא צלם אוסטרלי שלאחרונה נסע אל עיירת מכרות סובייטית נטושה בשם פירמידיאן לתעד את שאריות החיים שנותרו לאחר שתושבי העיירה עזבו.
ממוקמת בגבול נורבגיה ונמכרה לברית המועצות בשנות העשרים - העיירה בזמנה היתה ביטוי של האידאה הסובייטית. בשיאה גרו בה למעלה מאלף תושבים אשר שגשגו תחת עיני הק.ג.ב. לאחר נפילת ברית המועצות ניתנה הוראה לנטוש מיד את העיירה ולחזור בהקדם לאמא רוסיה.
תמונותיו של מיי מתעדות את העזיבה המהירה, שולחנות עמוסים, צילומים ממוסגרים, ובריכות שחיה ריקות קפואות בזמן.
ג׳ונתן מיי הוא צלם אוסטרלי שלאחרונה נסע אל עיירת מכרות סובייטית נטושה בשם פירמידיאן לתעד את שאריות החיים שנותרו לאחר שתושבי העיירה עזבו.
ממוקמת בגבול נורבגיה ונמכרה לברית המועצות בשנות העשרים - העיירה בזמנה היתה ביטוי של האידאה הסובייטית. בשיאה גרו בה למעלה מאלף תושבים אשר שגשגו תחת עיני הק.ג.ב. לאחר נפילת ברית המועצות ניתנה הוראה לנטוש מיד את העיירה ולחזור בהקדם לאמא רוסיה.
תמונותיו של מיי מתעדות את העזיבה המהירה, שולחנות עמוסים, צילומים ממוסגרים, ובריכות שחיה ריקות קפואות בזמן.
ג׳ונתן מיי הוא צלם אוסטרלי שלאחרונה נסע אל עיירת מכרות סובייטית נטושה בשם פירמידיאן לתעד את שאריות החיים שנותרו לאחר שתושבי העיירה עזבו.
ממוקמת בגבול נורבגיה ונמכרה לברית המועצות בשנות העשרים - העיירה בזמנה היתה ביטוי של האידאה הסובייטית. בשיאה גרו בה למעלה מאלף תושבים אשר שגשגו תחת עיני הק.ג.ב. לאחר נפילת ברית המועצות ניתנה הוראה לנטוש מיד את העיירה ולחזור בהקדם לאמא רוסיה.
תמונותיו של מיי מתעדות את העזיבה המהירה, שולחנות עמוסים, צילומים ממוסגרים, ובריכות שחיה ריקות קפואות בזמן.
רוי ליכטנשטיין הוא שם נרדף לפופ ארט. יליד ניו יורק, שאב רוי את השראתו מפרסומות, קומיקס, ואיכות ירודה של עיתונים יומיים. בין הקולגות שלו באותה תקופה היו ג׳יימס רוזנקוויסט, ג׳ספר ג׳ונס וכמובן אנדי וורהול.
בשנות השמונים כאשר פגש אותו הצלם תומס הופקר בסטודיו בלונג איילנד הוא היה בשיאה של קריירת ציורי קיר. ציור פופ זה ציור תעשייתי, משמעותן של עבודותיי היא כי הן תעשייתיות, אמר רוי. כך יראה העולם בקרוב.
הופקר צילם את רוי פעמים רבות במשך עשרים השנים הבאות, ובמשך קריירה עשירה של למעלה מ5000 עבודות שייצר ליכטנשטיין.
רוי ליכטנשטיין הוא שם נרדף לפופ ארט. יליד ניו יורק, שאב רוי את השראתו מפרסומות, קומיקס, ואיכות ירודה של עיתונים יומיים. בין הקולגות שלו באותה תקופה היו ג׳יימס רוזנקוויסט, ג׳ספר ג׳ונס וכמובן אנדי וורהול.
בשנות השמונים כאשר פגש אותו הצלם תומס הופקר בסטודיו בלונג איילנד הוא היה בשיאה של קריירת ציורי קיר. ציור פופ זה ציור תעשייתי, משמעותן של עבודותיי היא כי הן תעשייתיות, אמר רוי. כך יראה העולם בקרוב.
הופקר צילם את רוי פעמים רבות במשך עשרים השנים הבאות, ובמשך קריירה עשירה של למעלה מ5000 עבודות שייצר ליכטנשטיין.
רוי ליכטנשטיין הוא שם נרדף לפופ ארט. יליד ניו יורק, שאב רוי את השראתו מפרסומות, קומיקס, ואיכות ירודה של עיתונים יומיים. בין הקולגות שלו באותה תקופה היו ג׳יימס רוזנקוויסט, ג׳ספר ג׳ונס וכמובן אנדי וורהול.
בשנות השמונים כאשר פגש אותו הצלם תומס הופקר בסטודיו בלונג איילנד הוא היה בשיאה של קריירת ציורי קיר. ציור פופ זה ציור תעשייתי, משמעותן של עבודותיי היא כי הן תעשייתיות, אמר רוי. כך יראה העולם בקרוב.
הופקר צילם את רוי פעמים רבות במשך עשרים השנים הבאות, ובמשך קריירה עשירה של למעלה מ5000 עבודות שייצר ליכטנשטיין.
רוי ליכטנשטיין הוא שם נרדף לפופ ארט. יליד ניו יורק, שאב רוי את השראתו מפרסומות, קומיקס, ואיכות ירודה של עיתונים יומיים. בין הקולגות שלו באותה תקופה היו ג׳יימס רוזנקוויסט, ג׳ספר ג׳ונס וכמובן אנדי וורהול.
בשנות השמונים כאשר פגש אותו הצלם תומס הופקר בסטודיו בלונג איילנד הוא היה בשיאה של קריירת ציורי קיר. ציור פופ זה ציור תעשייתי, משמעותן של עבודותיי היא כי הן תעשייתיות, אמר רוי. כך יראה העולם בקרוב.
הופקר צילם את רוי פעמים רבות במשך עשרים השנים הבאות, ובמשך קריירה עשירה של למעלה מ5000 עבודות שייצר ליכטנשטיין.